Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Необходимо оговорить также особенность «работы» рассматриваемой закономерности в сфере дизайна, вызванную различием конструктивных структур технических объектов. В этом плане все предметы могут быть представлены в виде спектра, на одном краю которого находится открытая конструкция, практически совпадающая с видимой формой. Такая конструкция может быть монолитной (топор, весло и т.п.) или пространственной (подъемный кран, велосипед, стул и т.д.). На другом конце спектра — замкнутые объемы со скрытой конструкцией (автомобили, электронные приборы и т.п.). Соответственно месту конструкции в этом спектре меняются возможности и особенности тектонического формообразования.72
Наконец, третья специфическая закономерность целостного формирования предметов — единство ансамбля. Архитекторами эта закономерность рассматривается в двух аспектах: взаимодействие сооружения с природным ландшафтом и с предметной средой. Гармония здесь может быть контрастной или нюансной. Разумеется, указанные крайности в большинстве случаев не выступают в чистом виде, а взаимодействуют в различных соотношениях, принятых за норму соответствующих эпох. Так, в храмах Египта и Древней Греции, дворцах эпохи классицизма преобладает противопоставление рукотворных форм природной среде, а в городах Средней Азии, Ближнего Востока и средневековой Европы, в деревянном зодчестве Руси — органичное единство с ней. С уходом в прошлое единых больших стилей и принципы связи с ландшафтом перестают быть всеобщими. В XX в. названные пути гармонизации сосуществуют. Так, в 30-е годы почти па-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Примечания
211
раллельно были возведены две виллы, исходя из разного понимания гармонии здания с природой: обожествлявший геометрию Ле Корбюзье в вилле «Савой» положил в основу замысла контраст, а пророк «органической архитектуры» Райт, создавая «Дом над водопадом», стремился к максимальному слиянию с ландшафтом.
Гармоничное единство предметной среды приобретает все большую остроту в связи с усилением в предметном мире «хаоса форм», с актуализацией проблемы комплексного проектирования. Указанная проблема включает ряд вопросов, таких как оптимизация ассортимента изделий, координация планирования и проектирования, прогнозирование потребностей и т.д. Однако в плоскости формирования предметов на передний план выходит вопрос о стилевом единстве, т.е. единстве формальных черт, законе форм.
Рассматриваемая закономерность лежит в основе стремления архитекторов и дизайнеров работать не над изолированными предметами, а над ансамблями. Она диктует зависимость степени выразительности отдельного элемента системы от роли, выполняемой им в комплексе элементов, образующих данный ансамбль. При этом понятия «элемент» и «система» относительны: то, что в одном случае является системой, в другом — выступает как элемент более широкой общности. Естественно, чем значительнее система предметов, тем большей художественной выразительностью может и должна она обладать (при прочих равных условиях).
Увеличивая радиус действия рассматриваемого принципа, нетрудно прийти к выводу, что любой предмет является частью единого целого, называемого предметным миром. Создавая элементы этого мира, мы вынуждены считаться с ним: ведь само наше представление о красоте обусловлено характером уже существующих форм, а образное начало основано на ассоциациях с привычными предметами и явлениями. Круг эстетически приемлемых форм растет вместе с развитием техники, созданием новых материалов и систем, с освоением окружающей действительности. Новые, создаваемые нами элементы второй природы должны органично входить в нее как часть в целое.
Охарактеризованное требование стилевой связи с предметной средой — проявление диалектического единства новаторства и традиций, определяющего характер форм, продиктованных, с одной стороны, уровнем развития техники, тенденциями формообразования, представлениями о совершенстве и современности предметов, стремлением к новому, прогрессивному, а с другой стороны — традиционным, привычным пониманием элементов формы. Уловить оптимальную в каждом
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
212
Часть III Основания
конкретном случае меру оригинальности — одна из творческих задач проектировщика.
В отличие от других сфер художественного творчества в архитектурных искусствах стиль имеет исключительное значение, т.к. явля-
ется выразителем и организатором общественной психологии, эмоциональным камертоном общественных групп, социализация которых — основная функция этих искусств. Здесь оказывается неприемлемым тезис о разнообразии стилей, лозунг «Пусть цветут все цветы!», ибо творчество, создающее предметную среду, с необходимостью должно находиться в рамках единого стиля, образно отражающего умонастроение, мироощущение данного общества.73 Разумеется, внутри общего стиля могут и должны быть его модификации — стили регионов и городов, отраслей производства и фирм, социальных групп и, в конечном счете, отдельных личностей. Любое произведение архитектурных искусств может полностью реализовать свою художественную функцию лишь влившись в общий тон, а не диссонируя с ним. И даже, когда в ансамбль вносится инородный штрих типа старинного подсвечника в современном интерьере, он только подчеркивает единство всего остального. Но если таких штрихов оказывается много, возникает «стилевой сумбур», способный лишь подавляюще воздействовать на психику эстетически культурного человека.
