Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
222
Часть IV В потоке времён
Второй методологической проблемой является выделение таких периодов. Самые крупные этапы эволюции предметной культуры выше уже выделены и даже вошли в пространственную модель этого континента (схема 5). Но как их рассматривать? Это — очередная методологическая проблема.
Наглядное и корректное сопоставление любых исторических этапов (да и вообще любых явлений) возможно только при их рассмотрении по единой структуре «параметров», вводящей в лишь хронологически организованную массу фактов некий содержательный каркас. Полученные в предыдущих частях теоретические положения позволяют выделить по крайней мере три плоскости анализа, обеспечивающие достаточно разностороннее раскрытие существа каждого периода, его своеобразия.
1. В основе формирования практически полезных вещей лежит взаимодействие неких объективных условий. Структурный анализ предметного творчества (см. очерк 12) показал, что таких необходимых и достаточных факторов 7: субъект производства — изготовитель, орудия труда, исходный материал, субъект обслуживания — посредник, средства обслуживания, субъект потребления — потребитель и объект воздействия, или среда. При формировании художественных и целостных вещей состав подобных факторов, естественно, изменяется. В ходе поступательного движения человечества изменяется и характер этих постоянных элементов предметной деятельности. Отсюда — подвижность содержательного наполнения их взаимосвязей, своеобразие действия функциональных закономерностей (см. очерк 13) в различных исторических обстоятельствах. Поэтому целесообразным является анализ и сопоставление различных периодов предметного творчества с точки зрения своеобразия и взаимодействия названных исходных элементов. Именно из этого глубинного основания вырастают различия исторических периодов предметного творчества и в иных срезах.
2. Теоретический взгляд на предметное творчество показал также, что оно не однородно, что в нем имеют место принципиально различные типы, разные системы функциональных отношений и принципов формообразования, в которых варьируется, прежде всего, характер взаимодействия практического и художественного начал. Первый тип предметного творчества — рационально-утилитарный, когда целью является вещь эффективная в утилитарно-практическом плане; второй тип — рационально-эстетический, когда в качестве цели выступает красивая вещь, а красота понимается как следствие всестороннего практического совершенства: третий тип — целостный, когда
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк17 Уроки ручного труда
223
создается предмет, гармонично совмещающий практическое совершенство и выразительность; четвертый тип — стилизующий, когда при создании практической вещи основное внимание уделяется ее выразительной форме; пятый тип — декоративный, когда практическое назначение вещи является лишь толчком для художественного творчества; шестой тип — художественный, преследующий исключительно художественные цели (см. очерк 8). В ходе исторического движения выделенные типы предметосозидания по-разному возникают и проявляются. Более того, с освоением машинного производства они «удваиваются», образуя уже 12 форм творчества, а с освоением информационной техники их становится уже 18. Поэтому важно рассмотреть эволюцию предметного творчества и в данном срезе — в плоскости системы функциональных отношений.
3. Наконец, установлено, что формирование вещи представляет собой определенный цикл различных процессов, который включает: осмысление потребностей, функций будущей вещи — планирование; мысленное формирование будущей вещи — проектирование; ее материализацию — производство; и функционирование вещи — потребление. Кроме этих процессов, непосредственно формирующих объект, объемное представление цикла предметной деятельности учитывает еще дополнительные срезы — оценивания, обучения и теоретико-методического осмысления (см. очерк 11, схема 8). Будучи постоянным по составу процессов охарактеризованный цикл на разных уча-
Структура исторического рассмотрения
этапь
ремесленный
і развития производства промышленный J информационный
s 5 элементы
О Ф
° р" система о ° отношений
ё °
С со цикл
О"
прошлое
настоящее
будущее
стках истории проявляется и функционирует различно в зависимости от социально-экономического состояния общества. При этом также прослеживаются определенные закономерности. Отсюда — третий существенный срез исторического рассмотрения предметного творчества.
Итак, основные этапы развития предметного мира мы намерены рассматривать и сопоставлять по единой канве, включающей три охарактеризованные плоскости. В первой из них осуществляется эле-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
224
Часть IV В потоке времён
ментный анализ, позволяющий вскрыть объективные основы эволюции предметного мира, ее механизм. Во второй, типологической плоскости просматривается логика эволюции — изменение целей и методов формообразования, представлений о красоте предметов. Наконец, в третьей плоскости высвечиваются связи предметного творчества с обществом, его место в социально-экономической системе.9 Таким образом, вырисовывается структура предстоящего анализа, образно говоря — теоретический холст для исторических этюдов.
