Сасанидские геммы - Борисов А.Я.
Скачать (прямая ссылка):
Рис. 3. Одежда шаханшахов. IV—VI века. I — рельефы Шапура II, Шапура III и Ездигерда II в Так-и Бостане; II — серебряные блюда Шапура II и
Хосрова I (прорисовки).
\ SPAv IV> табл. 151, 152 А, В, О, D.
2 В. Л у к о я и н. Иран, стр. 65, 66.
1\ веком датируются лишь рельефы Так-и Бостана, изображающие Шапура II, Шапура III и Арташира II. См.: Vanden Berglie. Archeologie de l’lran ancien. Leyden, 1*J59, табл. 127.
4 M. S. D i in а и d. A group of Sasanian Silver Bowls, стр. 11 — 1-i, puc. 2—4; SP I, стр. 716—74.!.
к этому же периоду, также почти не дает точек опоры, ибо эти надписи постепенно стандартизируются. Поэтому основой датировок в данном случае может служить лишь палеография надписей (ей посвящена отдельная глава данпой работы) и развитие иконографии портрета па самих геммах, некоторые черты которой все же находят аналогии в другом
материале *.
Уже в иконографии и стиле портретов, представленных на описанной выше группе гемм, можно заметить определенные изменения. Они сводятся к следующему:
1. Вполне ясная на ранней группе резных кампей идивидуалпзация черт официального портрета постепенно заменяется стандартизированным образом, так сказать «идеальным» портретом вельможи или мага, где внимание обращается не столько на сам портрет, сколько на тщательную передачу пнсигпий власти (кулаха определенной формы, знака па нем, одежды, украшений). Отмеченный процесс характерен, впрочем, не только для гемм. На-сасанпдских монетах мы наблюдаем в принципе то же самое и на довольно раннем этапе развития медальерного искусства — уже в конце III века 2.
2. Стандартизация и упрощение появляются также и в передаче отдельпых деталей портрета (особенно деталей костюма).
3. В изображение вводятся различные дополнительные декоративные элементы (распахнутые крылья или бордюр по нижнему краю бюста, астральные символы в поле печати и т.д.).
Существует значительная группа портретных гемм, отличительной особенностью пзображеппя на которых является отсутствие кулаха. Прическа персонажей таких гемм состоит из завитых в кольца (или расчесанных прядями) волос и тех же скрученпых локонов, ниспадающих па плечи. Все остальные иконографические детали, характерные для ранней группы, сохраняются. Среди этих гемм есть и уже упоминавшиеся: гемма с портретом мага Хосрова сына Атурфарпбага (№ 5) п Хормизда Вараза (№7). Нам приходилось уже отмечать, что палеографически эти геммы датируются, видимо, IV веком 3. Те же особенности палеографии присущи геммам № 12 (портрет Михрмаха Хормизда), № 13 (портрет мага Михра), а также геммам № 8, 9, 10. Хорошей аналогией для портрета, представленного на этих геммах, является портрет вельможи па серебряном блюде из Ирана (IV В.)
С описанным типом прически связана и прическа в виде завитых в кольца волос. Она хорошо датируется изображениями на монетах Шапура III (конец IV в.) и серебряном блюде из сокровищницы эмиров Бадахшана 5. Портреты с прической такого типа представлены в коллекции Государственного Эрмитажа геммами № 16, 17, 18. Эрмитажные геммы лишены надписей, что не позволяет их датировать палеографически, одиако аналогичные геммы с надписями, хранящиеся в иных музеях 6, представляют эту возможность. Судя по палеографии, такие геммы также не старше IV века.
Выше уже говорилось, что в изображениях на некоторых геммах рассматриваемой группы введен ряд дополнительных элементов, в частности — орнамент но нижнему краю печати и распахнутые крылья. Эти элементы также поддаются датировке. Так, орнамент по нижнему краю щитка геммы изображен па резных камнях с портретами Бафарака (Берлинский музей), Вед Шапура (Бостонский музей), Вехденшапура, амбаракпата (главного распорядителя по продовольствию) Ирана (Британский музей) 7, Езднгерда (Венский музей) 8 и некоторых других. Помимо палеографических особенностей надписей
1 Археологические даниыо для датировки портрета IV века весьма немногочисленны. Ьредп них особенно интересен оттиск на булле, опубликованный Р. М. Гпршманом (Iran. Penquin Jjooks, 1У53, табл. 481i). В письме от 1 марта 1961 г. Р. М. Гпрпшаи любсзпо сообщил мне, что эта булла «была найдеиа в слое города, разрушеппого Шапуром II».
2 К. В. Тревер. Художественное значение сасанпдских монет. ТОВЭ, I, стр. —69, 270.
у В. Луконин. Иран, стр. 50, 51.
4 М. S. Diman d. A group of Sasanian Silver Bowls, стр. 11—14.
6 Я. И. Смирнов. Восточное серебро, табл. XXXIV, № 62.
с А. М о г d t m a n n, 18, табл. I, 7; P. H о r n, II). 82i, lib, 467, 611; SPA, IV, -55 EE.
7 SPA, IV, 255 F, E, D.
s Этот резной камень известен мие по слепку, хранящемуся в Государственном Эрмитаже.
2 Сасанидские геммы
17
па этих геммах, они могут быть датированы IV веком еще и на том основании, что в надписях на них упомянуты магупаты (верховные жрецы) отдельпьтх городов и областей. Этот институт появился всего вероятнее при Шапуре II. Кроме того, резной камень с портретом Всхдспгаапура изображает, по-видимому, амбаракната, жившего и действо-¦ ав \го, согласно сообщениям армянских источников, при Ездвгерде I.1
