Сасанидские геммы - Борисов А.Я.
Скачать (прямая ссылка):
~ ‘ н, Иран,
Поляны) •
I У конин. Иран, стр. 39—51, табл. X
Рис. 9. Надпись саканшаха Растшапура на дверях дворца Дария
в Персеполе (по Е. Schmidt. Persepolis I).
/
Q Jb 1Л
jx/in 2 ?1/b ЭХ!
3J э Lt) [y'li'b
^ &?> ^2T4Q jvn.
r''3J'brLTCl-LS-a^J\2 2
сгЯ о Ьз. to. js за* a 2 L^x>3J &
iyiJ>6^^jx'iaA.'i2
LJ^yjbD^lV^ t>DjCr xil^fe
j?3ol 6^bic O {_И^?> '-'У&ПГЯШ ЮЛ-22. SDf&TL
Рис. 10. Надписи Шапура II и Шапура III в Так-и Бостапе (поЕ. Flandin, P. Cosle. Voyage en Perse).
Рис. 11. Падпись на стене Дербенда (по Е. А. Пахомову. «Пехлевийские надппси Дербенда»).
Ри< . 12. Иаднлсь на фрагменте колонны из Персеполя.
Эстимиаж (но М. Spreu^liuif. Third Ceulury. Iran.).
мени выяснилось, что характер начертания знаков одинаков и па геммах, и на монетах, и на наскальных надписях. Следовательно, мы получили возможность говорить о едином для всех этих видов памятников стиле надписей («лапидарном стиле»). Установление этого факта создало довольно прочную базу для создания палеографических таблиц III—IV веков. При дальнейшей работе был исиользоваи тог же путь. Он был вполне оправдап, поскольку для всех этапов развития письменности парсик существует такой состав эпиграфических памятников, который представляет возможность для перекрестных проверок.
II действительно, выше отмечалось, что самым значительным по количеству видом эпиграфики в III—IV веках являются наскальные надппси, но наряду с ними существуют монетные легепды и падпнеи на серебряных блюдах; к VI—VIII векам, помимо монет и надписей на серебряных сосудах, относятся также несколько надписей на камне. Если включить в этот материал еще и геммы, даты которых определены независимо от палеографических особенностей надписей на них, то задача составления палеографических таблиц окажется, по-видимому, разрешимой. Приводимые пиже характеристики некоторых знаков «лапидарного стиля» пока все же должны рассматриваться лишь как предварительный результат.
Для III века оказались характерными следующие особенности начертания знаков:
1) Полное (к копцу периода — лишь ’р) отсутствие лигатур;
2) Общая изощрепность в очертании знаков типа m, п, 1 г, h, k, s;
3) Неустойчивое положение в строке знака Н, иногда с наклоном влево, как правило с уходящим под строку хвостом;
4) Неустойчивое положение в строке знака Р,часто с выступающим под строку хвостом;
5) Массивность верхней части знака Т;
6) «Изощренное» очертание знака N с длинным, уходящим далеко под строку хвостом;
7) Знак 1 г с уходящей под строку маленькой нижней частью знака, как правило изящной.
8) Две части знака S изображаются или слитно, или близко друг к другу;
9) Начертание ZY (гетерограмма для изафета) из двух неслпвающихся знаков 1.
Эти особенности характерны для следующих гемм в собрании Эрмитажа:
№ 2 — портрет царицы цариц Денак, III в. (по стилю изображения и содержанию надписи): знакп N, К, М, Н, S, Т, Р, неслитый изафет (ZY), отсутствие лигатур.
№ 3 — женский портрет римской работы, III в.: знаки Н,М,Т, Р, отсутствие лигатур.
№ 4 — портрет римской работы III в.: знаки М, Т, К, отсутствие лигатур.
№ 5 (гемма датируется но пкоиографпи «сасанидского официального портрета» III — началом IV вв.): зпаки L, Т, отсутствие лигатур.
№ 105 (изображение на гемме выполнено под сильным эллинистическим влиянием): знаки N, D, несомкнутый изафет, отсутствие лигатур.
№ 260: знакп Р, H, L, Т, N, М, отсутствие лигатур.
Для IV века характерны следующие начертания знаков:
1) Появление лигатур (особенно часто используются лигатуры р, ’п, h\v, 4v). Время появления лигатур фиксируется наскальными надписями Шапура II и Шапура III, легендами на монетах тех же царей и надписями на печатях, датированных на основании иконографии изображений (получеппые даты этих печатей проверены характером и содержанием титулатуры, упомянутой в надписях на них) 2;
1 Интересно отметить те выводи, к которым пришел В. Б. Хеннинг, описывая стиль наскальных надписей: «На протяжении третьего столетия прикладное монументальное письмо нормализуется и, как показывает сравнение с самыми ранними монетными легендами (В. Б. Хеннинг имеет в виду легенды на последних монетах шахов Парса начала III в. — В. Л.), стилизуется; элегантные усики, например, в знаке М выступающие над линией, замыкаются; так же и крючки, которые должны были украшать начало и конец знака Р. Верхняя часть этого знака постепенно становится все более округлой. Такие «оарочные*> формы постепенно исчезают уже в IV столетни, а к началу V столетия надписи тсряюг свшо элегантность и становятся упрощенными и более грубыми. ...Стиль монументального письма бы^ вол» ¦»' р чертах и надписям на глиптике» (см.: W. В. Henning. Mitteliraniscb, стр. 47). Это выс назывании В. Б. Хеннинга необходимо сопоставить с пашим дальнейшим изложением.
