Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Параллельно с этим мне удалось видеть картины американского режиссера Дейвида Гриффита, в частности, его знаменитую картину "Нетерпимость". Гриффит - тоже один из первых режиссеров, кто начал широко использовать крупный план и монтажные сопоставления. Например, в своей картине "Нетерпимость" он использовал один из очень интересных и совершенно неожиданных для того времени монтажных приемов. Действие картины развивалось в разные эпохи, и он показывал, как люди действовали в данной ситуации в одну, в другую, в третью эпоху.
Все развитие действия "Нетерпимости" было построено Гриффитом так, что эпизоды и сцены картины из разных времен монтировались параллельно, т.е. сначала шла одна эпоха, скажем, Египет, потом шла вторая, потом - третья эпоха. Эпизод первой эпохи переходил в эпизод второй эпохи, затем в эпизод третьей. Начиналась завязка в одну эпоху, в другую, в третью; затем опять повторялась первая эпоха -развитие, вторая эпоха - то же, третья эпоха - то же. Начиналась борьба: в первую эпоху, во вторую эпоху, в третью эпоху. Борьба продолжалась - опять первая эпоха, вторая, третья. Таким образом, он сопоставлял параллельно разные эпохи по смыслу происходящего действия.
Когда я в начале сегодняшней лекции сказал, что в монтаже целой картины есть одна особенность, отличающая монтаж картины от мон
Лекции во ВГИКе
49
тажа сцены, я и подразумевал этот пример. Он говорит о том, что в монтаже картины можно параллельно показывать действие, происходящее не только в разных местах, но даже в разные эпохи, в разные времена.
Вы сами понимаете, что такое построение без применения сопоставлений, без применения монтажа чрезвычайно трудно. Например, оно абсолютно недоступно для театра и доступно для литературы. Но лучше всего такой метод изложения действия выходит в кинематографе.
Наблюдая опыт Бауэра и других передовых режиссеров, таких как Протазанов, и в то же время увидев картины Гриффита, особенно "Нетерпимость", я решил во что бы то ни стало создать у нас в России картину, построенную умышленно, целеустремленно с использованием монтажа как средства художественной выразительности. Я встретил горячую поддержку своего учителя. Но тут случилось несчастье: мой учитель умер, и мне пришлось уже как режиссеру доканчивать начатые им картины. А тогда режиссер снимал сразу по 2 - 3 картины.
После того как я эти картины закончил, мне дали самостоятельную постановку, и я сделал первую русскую картину, сознательно построенную на монтажных принципах. Картина называлась "Проект инженера Прайта". Вы сами понимаете: это была первая постановка, я нигде не учился, только на производстве. Картину я поставил в 1918 году, когда мне было 19 лет, и я имел всего двухлетний стаж работы на производстве, - вряд ли эта картина была замечательной, но она в определенном отношении все-таки удалась: в ней действительно монтаж играл основную композиционную роль.
Окрылившись этим успехом, я начал все больше думать над монтажом, изучать монтажные приемы и пытаться выводить монтажные законы. Я стал писать по этому поводу статьи. Так появились в свет мои первые теоретические работы.
Во время гражданской войны я был фронтовым кинохроникером и заведовал хроникой фотокиноотдела (это нечто вроде теперешнего министерства кинематографии), где работал и Дзига Вертов, которому я много говорил о монтаже.
После гражданской войны я пришел в Первую государственную школу кинематографии, теперешний ВГИК, и начал рассказывать о монтаже и монтажном построении картин своим ученикам, среди которых были будущие режиссеры - Вс.Пудовкин, Б.Барнет.
Л.В.Кулешов
50
Когда С.М.Эйзенштейн, работавший в то время в Пролеткульте, заинтересовался кинематографом, он вместе с Александровым тоже обратился ко мне с просьбой рассказать им все, что я знаю о кино. Я им также преподал первые уроки монтажа.
И Вертов, и Пудовкин, а самое главное, Эйзенштейн были высокоодаренными людьми. Я считал, что Сергей Михайлович был человеком гениальным. Они не только быстро выучились всему тому, что я знал, но во многих отношениях (и теоретически и тем более практически) превзошли, так сказать, своего учителя, т.е. меня.
В те времена считалось, что понятие монтажа и крупного плана было введено американцами, причем так и говорили - американский монтаж, т.е. быстрый монтаж, смена кусков, состоящих из крупных планов. И так мы себе и вбили в голову, что американцы являются изобретателями крупного плана и монтажного построения кинофильма.
Лет десять тому назад в Госкиноиздате вышла книжка, в которой были приведены теоретические статьи американских авторов, и там я прочел, что, оказывается, сами американцы считают, что монтаж и использование крупного плана изобрели Кулешов, Эйзенштейн, Пудовкин, Вертов. И в конце концов они довольно правильно определяют. Они говорят, что Гриффит действительно применял монтажное построение картины, не говоря уже о крупных планах, но он делал это только практически, а теоретически освоили монтаж крупных планов, монтажное построение картин русские. И такое построение картин в Америке и раньше называлось, да и теперь, кажется, называется русским монтажом - монтажом Эйзенштейна, Пудовкина, Вертова, а не монтажом Гриффита,
