Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Лекции во ВГИКе
35
Я думаю, вам не трудно догадаться, что каждая клеточка, на которой снято изображение, это всегда кадр, но каждая новая клетка - это не обязательно новый план.
Представьте, что вы сняли неподвижную зажигалку. У вас 52 клетки, 52 кадра, но на самом деле это один план. Если зажигалка имеет ножки и прыгает, получатся разные кадры, поскольку она поднимается и меняет композицию.
Вот у вас, предположим, один кусок имеет 8 клеток. Тут стоит человек (рисует). Потом он повернулся в эту сторону, пошел сюда и стал здесь. Кусок снят с одного места. А кадр один и тот же или нет? Кадр видоизменяется: одна композиция, другая композиция и третья композиция. Условно одна клетка называется кадриком, а понятие "кадр" для кинематографа шире. Отличие кинематографического кадра от фотографического заключается в том, что в нем, как правило, происходит движение, его композиция видоизменяется беспрерывно.
Это одна из главных особенностей кинематографического кадра. То есть, мы говорим, что это один и тот же кадр, но знаем, что композиция в этом кадре все время меняется.
Кинематографический кадр - это такой кадр, в котором объекты располагаются не неподвижно, а находятся в движении, перемешиваются. Точнее, в кинематографическом кадре происходит действие, заключающееся во взаимосвязи движения и статики.
Поэтому кинематографический кадр должен строиться не по законам "статической" композиции, как в живописи или фотографии, а по особым законам, соответствующим наличию в кадре движения - постоянных видоизменений композиции.
Когда мы перейдем к теме "Кадр и монтаж", мы более подробно ознакомимся с особенностями кинематографической композиции кадра.
Пока запомните: движение в кадре всегда или большей частью видоизменяет его композицию.
Если действие у вас снято не с неподвижной точки зрения аппарата, а "с движения" - движущимся аппаратом, кадр будет беспрерывно видоизменяться.
Каждый новый кадр - новая композиция.
Л.В.Кулешов
36
Будем продолжать рассматривать окружающее нас через рамку, из которой мы вынули картину- Мы можем видеть через рамку окружающее на разных расстояниях: очень близко, подальше - "средне" и "обще". Я вам советую вырезать такую штуку и потренироваться. Вы можете смотреть на окружающее как бы в кадре, и в зависимости от того, как далеко вы отнесете от глаза бумажку, вы по-разному увидите окружающее.
Тот размер, в котором вы видите это окружающее, и является определением понятия плана. Какой план вы видите? Кадр - это ограниченное пространство. А в какой степени вы его ограничиваете - это уже называется планом. И смотря через дырочку бумаги, вы увидите, что окружающее можно видеть очень близко, т. е. крупно, подальше -средне и далеко - в общем плане.
В кино довольно распространено такое определение планов: крупный, средний и общий, но эта терминология в производственных и, особенно, в учебных условиях неточна, и для более точного названия планов предлагается классификация, разработанная нашей кафедрой.
23 октября 1958 г.
Как я уже говорил в прошлый раз, в кино наиболее распространенное определение планов - крупный, средний и общий. Но в учебных условиях оно оказывается недостаточно точным.
Лекции во ВГИКе
37
Для того чтобы говорить о композиции, о построении кадра, необходимы более точные понятия о планах, о размерах объекта, заснятого в данном кадре. И вот наша кафедра пришла к следующей классификации планов:
1. Очень крупно: это очень крупное лицо человека или деталь объекта. Подобные кадры также называют часто "деталь". Вот примеры очень крупных планов или деталей (рисует на доске). Здесь только голова человека, без плеч.
2. Крупный план - это голова человека, взятая по плечи. Это второй крупный план.
3. Крупный поясной план - часть туловища по локти. Подобные кадры режиссер Васильев в свое время рекомендовал называть первым планом.
4. Средний план - человек или группа людей, взятые по голени.
5. Средне-общий - человек или люди, взятые во весь рост, но без запаса пространства над головой или под ногами.
6. Общий - это объекты, взятые с окружающей обстановкой или природой.
7. Наконец, дальний - это объекты, взятые с большим количеством окружающей обстановки или природы.
Сейчас все чаще встречается определение "глубинный кадр". Обычно это кадр, состоящий из крупного-среднего на первом плане действия и общего или среднего на втором плане действия. Допустим, мы берем крупный поясной план человека, а в глубине у нас стоит человек общим планом. Вот это соединение в одном плане крупного и среднего дальнего или общего, взаимоотношения разных крупностей в одном и том же кадре называются глубинным кадром. Это будет 8-й подраздел, который относится ко всем предыдущим семи названиям планов, потому что любой из семи планов может быть глубинным, если он соединен с планом иной крупности в одном кадре, и в них имеются элементы одной и той же композиции.
Но вот в чем бывают недоразумения. Относительно легко определить название планов снимаемого действия нормальных взрослых людей, при съемке животных или небольших предметов и, наоборот, для больших предметов определять планы значительно труднее.
