Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Мы знаем случаи, когда актер создает неповторимые роли, как, скажем, создал Бабочкин Чапаева. Исключительное совпадение внешних и внутренних данных у актера позволило создать незабываемый образ Чапаева, причем в данном случае налицо изумительная работа режиссера. Но скажите, после Чапаева Бабочкин создал что-нибудь более крупное? Нет. И здесь, я думаю, не вина Бабочкина, что он не стал расти дальше как кинематографический актер, а вина тех режиссеров, которые его снимали. Но то, что создал Бабочкин в "Чапаеве", это неповторимо. Можно представить себе актера лучшего и лучшее исполнение? Вряд ли. Недаром картина записана в мировые шедевры. И не только по общей своей композиции, конструкции и выполнению, но и по работе актера. И страшно обидно, что когда он потом попадал к другим режиссерам, они не находили сил, умения и возможности помочь Бабочкину создать новый неповторимый образ.
Мне кажется, что такое потребительское отношение к актеру со стороны режиссера нельзя приветствовать. Как, например, снимают Крючкова? Один режиссер за другим снимают в одном и том же ключе. Так снимают и Файта. Таких случаев масса. А потом начинают приравнивать наших актеров к американским стандартам. Но там капиталистические условия, массовое производство. У нас же должна быть настоящая, большая творческая работа.
Режиссер должен помочь актеру создавать новые образы, новые роли. Если актер выступил хорошо в том или ином образе до работы с
Лекции во ВГИКе
127
данным режиссером, то каждая его следующая роль у нового режиссера должна быть по-настоящему новой.
Бывают случаи, когда в ряде картин мы видим один и тот же образ, одного и того же героя. Но это как бы множество серий, снятых о действиях одного и того же человека. Это то, что делал в первой половине своей жизни Чаплин. Это было интересно, но в конце концов все посвящалось только данному образу, и все сценарии делались для того, чтобы этот образ максимально полно развивался.
Но потом жизнь заставила Чаплина изменить свою маску. Уже в "Синей бороде" он другой, и в "Диктаторе" он другой, и в последней своей картине. Так что даже Чаплин изменил своему постоянному образу.
Как же надо выбирать актера? Выбор актера производится всегда по его внутренним и внешним данным. Внешние данные должны позволить актеру перевоплотиться в изображаемый им образ. А внутренняя и внешняя техника актера, его творческие возможности определяют диапазон его перевоплощений, причем чем актер талантливее, тем больше этот диапазон. Но одним актерам доступны все роли, другие ограничены количеством ролей, ограничены выбором, вне зависимости от качества выполнения той или иной роли.
Внешние данные могут позволить актеру, даже при своеобразности этих внешних данных, исполнять очень много разнообразных ролей. Например, внешние данные Черкасова. Что у Черкасова особенно характерно? Рост, его ноги. Ноги профессора Полежаева - одно. А, скажем, ноги Александра Невского - совершенно другое. У Ивана Грозного - опять другое. И эти же ноги в эксцентрическом ролике, где Черкасов имитирует Пата - уже чисто цирковой характер действий.
Казалось бы, очень характерная внешность Черкасова. Благодаря его огромному таланту, благодаря тому, что режиссеры очень умело использовали его, внешние данные позволили Черкасову блистать разнообразием образов. Само собой разумеется, это происходит в первую очередь потому, что он точно и глубоко подходит по внутренним данным к выполнению ролей. Но и то, и другое у Черкасова в разных ролях полностью используется и полностью соответствует тем характерам, роли которых он выполняет.
Л.В.Кулешов
128
Вспомните актера Щукина. Он в особенности знаменит как исполнитель роли Ленина. Мне кажется, что в кинематографе это лучший Ленин, а ведь его внешние данные не похожи на ленинские. Огромная техника Щукина и внутреннее проникновение в образ, умение владеть собой, своими движениями, правильно их направлять помогли Щукину так великолепно справиться с ленинским образом. Если вы посмотрите Щукина в других ролях, он и там чрезвычайно своеобразен и интересен. И все роли, которые он делал, разные.
А вот, скажем, Эйзенштейн в свое время снимал в "Октябре" в роли Ленина рабочего Никандрова. Сходство было почти полное, но образ не получился. Это механическое сходство, чисто внешнее, без внутреннего насыщения, без внутреннего наполнения, которое необходимо для такого глубокого образа, как Ленин. И нельзя было ожидать от Никандрова больших достижений, потому что Никандров - просто типаж.
Здесь нужно поговорить об особенностях киноэкрана. Особенности киноэкрана не ограничивают внутреннюю технику актера, его эмоции. А что касается внешних данных актера, экран предъявляет к ним свои особые требования. Здесь я приду в некоторое противоречие с тем, что только что говорил. Ведь требования экрана к внешним данным объясняются тем, что кинематографический аппарат снимает очень часто чрезвычайно близко, крупным планом, увеличивая. Это, во-первых. Во-вторых, все настоящее, реальное в кино снимается и выходит хорошо, все имитированное, условное снимается с большим трудом и часто остается на экране бутафорским и поддельным.
