Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Видите, как одна деталь изменила характер главного, основного? Вначале у нас было плакатное решение, с минимумом данных. Чуть-чуть прибавили данных, и сразу стало возможно другое решение. А вы представьте себе, сколько данных может быть о герое. Режиссер всегда может найти правильную обстановку и атмосферу, поведение героя в той или иной ситуации. Чем больше данных о герое, тем конкретнее можно представить себе происходящую с ним сцену. Но режиссер достигнет этого тогда, когда представит себе сцену и выстроит ее в соответствии с основным,-с главным, учитывая характерные особенности героев, выражающих своими поступками это главное.
При разработке сценария режиссер должен помнить, что зритель будет видеть на экране поведение героев и, суммируя, обобщая их действия, представит себе образы картины. То есть из действий, поступков героев зритель поймет их характер, узнает черты биографии, классовую принадлежность и т. д. Если действия-поступки разработаны в картине ярко, правдиво, типично - люди, действующие в ней, становятся для зрителя полнокровными, живыми, убедительными.
В процессе разработки сценария режиссер идет другим путем. Формируя образы героев, он все имеющиеся данные о них старается перевести в их действия - поступки, во взаимосвязь этих действий, обобщая и показывая наиболее типичные, характерные. Чем полнее и точнее данные о людях, действующих в сценарии, тем полнее и правдивее режиссер может говорить о них зрителю.
Л.В.Кулешов
100
Проверка режиссерской разработки схожа с процессом восприятия зрителем или читателем готовой картины или сценария - в этом случае по поступкам действующих лиц режиссер как бы воссоздает общее -образы.
Следовательно, работая над деталями, подробностями, мелкими кусками, режиссер работает над общим, над целым, главным. Всегда помните это.
18 декабря 1958 г.
Мы разобрали те пути, которыми идет режиссер, стремясь воплотить сценарный замысел. Но для того чтобы осуществить сценарий, нужно, помимо его правильного прочтения и правильного переложения на кинематографические кадры, изучить его содержание, отобрать необходимый материал и в результате этой работы создать режиссерскую экспликацию, которая позволит окончательно выстроить монтажный и режиссерский сценарий. Мы с вами сегодня поговорим об изучении материала и об экспликации, о ее разделах, о том, что должно быть отражено в монтажном сценарии. Сегодня или в следующий раз поговорим о зарисовке кадров, о графической записи звука и о наиболее правильных формах монтажно-режиссерских сценариев.
Начнем с изучения материала.
Кинодраматург, прежде чем написать сценарий, накапливает материал, т. е. ту совокупность фактов, событий, явлений и т. п., которые он сам наблюдал в жизни или почерпнул из опыта других людей. Он может это почерпнуть также из опыта литературы, записанных рассказов, личных бесед, мемуаров и т. п. Режиссер должен, получив сценарий, узнать о материалах, которые использовал автор для своей работы. Этот материал необходимо тщательно освоить и знать его не хуже автора. Кроме того, особенности режиссерской работы настоятельно требуют особого подбора материалов, необходимых для осуществления картины.
События в сценарии происходят в определенных местах действия и в определенное время. Режиссер должен изучить все материалы, могущие хорошо ознакомить его со временем и местом действия будущей картины. Не следует думать, что для постановки таких сценариев, как "Александр Невский", "Минин и Пожарский", т. е. исторических сцена
Лекции во ВГИКе
101
риев, необходимо тщательное изучение места и времени действия, а для постановки современных сценариев на близком нам материале, например, "Комсомольск"' "Богатая невеста", "Волга-Волга", тщательное изучение материала не обязательно. Такая точка зрения приводит к печальным результатам. Режиссер обязан знать все о месте и времени действия своей картины - как историю, так и сегодняшний день.
В картине у режиссера будут действовать люди. Знание образов своих героев только по авторскому сценарию недостаточно для показа их на экране.
Для того чтобы написать монтажный сценарий, режиссер должен, изучая всевозможные материалы, точно установить внешность своих героев, их лица, их костюмы, манеру двигаться, разговаривать и т. п.
Люди в картине у режиссера будут действовать в определенной обстановке - среди вещей и природы. Тщательное изучение типичного и характерного в обстановке мест действия сценария - не менее важная задача для режиссера. Изучение таких материалов, как дома, вещи, природа в картине, необходимо и для написания монтажного сценария, и для дальнейшей работы режиссера над постановкой.
Режиссер должен тщательно изучать материалы по всевозможным источникам: читать художественную литературу, близкую к его теме, научную литературу, мемуары, газеты, встречаться с людьми, участниками и свидетелями событий, показываемых в фильме, изучать произведения живописи, скульптуры, архитектуры в связи со своей темой. Он должен смотреть кинокартины и театральные постановки, слушать концерты, народную музыку и пение, смотреть пляски, праздники, демонстрации и т. п., прислушиваться к характерному говору, примечать характерные движения.
