История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
222
Рис. 100. Собор Святого Павла, большой макет, интерьер
когда-то шпиль старого собора, и основная его концепция состояла, следовательно, в возведении компактного блока с кульминацией в куполе. Это представление нашло великолепное воплощение в большом макете 1673 года (рис. 99), имевшем восемнадцать футов в длину и хранящемся в самом соборе. Предполагается, что это был излюбленный макет самого сэра Кристофера (он был возведен в рыцарское достоинство в том же, 1673 году), и легко понять почему. Это великая архитектура, которая идет от античной традиции путем, проложенным великими итальянцами, — в частности, этот макет очень напо-— минает план,-который Микеланджсло сделал для собора Святого Петра, но не получил возможности воплотить. В большом макете более всего поражает ничем не закрытое пространство интерьера под куполом (рис. 100) и использование глубоко вогнутых кривых линий внешних стен, контрастирующих с возвышающимся куполом и портиком, состоящим из колоссальных колонн, которые явно должны были напоминать об Иниго Джонсе. План
223
Рис. 101. Собор Святого Павла, план из проекта большого макета
большого макета не совсем центрический (рис. 101), поскольку он имеет небольшой купол над вестибюлем с западной стороны, то есть ориентирован с востока на запад. Тем не менее большинство неспециалистов не увидели в нем церкви, а священники «посчитали макет недостаточно соответствующим стилю кафедрального собора». Вероятно, это означало, что он не выглядел как средневековый собор и, следовательно, не помогал их усилиям и не поддерживал идею о том, что англиканская церковь была естественной преемницей Рима. Этот макет имел и практическийттедеютаток—¦ он не мог строиіьея по этапам, по мере поступления денег. Поэтому он был отвергнут, и в 1675 году Рен составил еще один план, известный как «предписанный проект». Хотя вертикаль собора в этом плане смотрится почти гротескно, он получил королевское одобрение, и работа наконец-то началась. План предписанного проекта очень близок к осуществленному зданию (рис. 102) тем, что представляет собой
224
15 И. Кидсон, П. Мюррей, П. Томпсон «История английской архитектуры»
латинский крест — «соборная форма, как ее называют, но сглажена так. чтобы примирить готику с более подходящим архитектурным стилем». Внешне в соборе есть что-то от старой церкви Святого Павла и что-то от Иниго Джонса, и венчает его необычный купол со шпилем. Вероятно. Рен не принимал предписанный проект всерьез, поскольку в предписании имеется пункт, предоставляющий ему «свободу действий.,, в осуществлении некоторых изменений, скорее орнаментального, чем сущностного характера, которые он посчитает надлежащими», и Рен им воспользовался почти сразу. Правда, он совсем не изменил латинский крест основного плана, но, безусловно, поменял внешний вид почти немедленно н скорректировал план, сделав его как можно более близким к центрическому типу и поместив купол, как фокус, в середине, а не с восточной стороны. Преобладание купола, должно быть, всегда его беспокоило, поскольку в начале 1680-х годов он спроектировал верхний ярус в настоящем его виде и укоротил центральный неф (рис. 103). Верхний ярус имеет особое значение, и, как показывает вид с воздуха, верхняя часть — это просто стена, декорированная слепыми окнами и укрывающая контрфорсы крыши. Тем не менее стена-ширма служит двойной цели: она укрепляет опоры купола (имеет ту же статическую функцию, что и башенки-шшакли в средневековой системе аркбутанов) и в то же время намного улучшает вид самого купола со всех точек на уровне земли, особенно с востока (рис, 104). так как с этой стороны были реализованы некоторые эффекты большого макета. Все декоративные детали этой работы созданы под влиянием архитектуры римского барокко, и лучший тому пример — использование мотивов полук (тиков в трансептах римской церкви'Святой Ma лег Пъегро' да-Кортоны. Этот выбор тоже был сделан в начале 1680-х годов, поэтому 1675—1685 годы стати свидетелями критически важного периода в развитии собора: это были также годы, в которые Рен экспериментировал с колокольнями в Сити. Западный фасад (рис. 105). исключая башни, тоже, наверное, был спроектирован в 1680-х годах, но здесь Рен натолкнулся на серьезные препятствия, не имея возможно-
226
15*
Рис. 103. Собор Святого Павла, неф
¦¦¦¦¦¦¦¦¦в
Рис. 104. Собор Святого Павла, вид с востока
сти досгаи. камни досгагоппо крупные для колоссального ордера. По этой причине в портике возник двойной ордер парных колонн, который всегда считался одной из слабейших частей проекта, но его в значительной степени компенсировало торжествующее барокко больших западных башен, создающих контраст с великолепным изгибом купола, возвышающегося над ними и которвш они поддерживают. Башни были выполнены между 1705-м и
* 9 ¦
7
HHHHi
Рис. 105. Собор Святого Павла (в 1797 году)
1708 годами, после того как сам купол в значительной степени был установлен, и они многим обязаны башням Борромини в римской церкви Святой Агнессы;.
