Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Соловьева Инна -> "Ветви и корни" -> 2

Ветви и корни - Соловьева Инна

Соловьева Инна Ветви и корни — M.: МХТ, 1998. — 160 c.
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка): vetvikorni.pdf
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 38 >> Следующая

Впрочем, необязательно держаться скрещений столь драматически содержательных. Занятно проследить любую судьбу, - хотя бы судьбу самого добросовестно-дельного составителя отчета, студента-юриста Рынд-зюнского. Из MXT он ушел, кончил университет. В адресной книге «Вся Москва» на 1926-й год можно найти его в числе работников Наркомата юстиции. Известны даты жизни: после тире -1937.
ветви и корни
JL Io законам генеалогического древа к кружку наверху подводят снизу два прямоугольника. В нашем случае один прямоугольник обозначит Музыкально-драматическое училище при Московском филармоническом обществе (в рамке, вероятно, имена тех из 37 актеров, кто получил здесь образование и здесь начал мечтать о новой сцене), другой же обозначит Общество искусства и литературы (соответственно в рамке - имена тех, кто пришел в Театр отсюда. Кстати, и Рындзюнский в их числе).
Происхождение нового и прочного театрального организма от слияния двух организмов весьма несходных, до того существовавших обособленно, само по себе не чрезвычайно. Для русской сцены даже традиционно. Начать с того, что, празднуя дату создания первого русского профессионального театра (1756 год), празднуем именно итог взаимодействия петербуржцев, воспитанников Шляхетного корпуса, и охочих комедиантов из Ярославля.
Скрупулезности ради можно указать, кто вступил в труппу MXT с рекомендациями со стороны (например, из Петербурга с рекомендацией великого артиста В.Н.Давыдова пришел - и быстро ушел - его ученик ВАЛанской; из императорского училища взяли по совету Южина С.Н.Судьбинина; оттуда же был В.Ф.Грибунин: из всех «чужаков» он один вошел в MXT навсегда).
Превосходя все нормы театроведческой добродетели, можно графически указать участие в работах
ветви и корни
первого года статистов из артелей («соловьевцы» и «жа-ровцы») и хора «наследников Васильева».
Обозначить присутствие «соловьевцев», пожалуй, вправду стоило бы: полезно как корректива к мифологии Театра. В великих «народных сценах» MXT играли не только по принципу: «сегодня Гамлет, завтра статист»; использовались и недорогие статисты без будущности Гамлета. Впрочем, это в сторону.
Линии от двух «главных» прямоугольников по прямой вниз уходят не очень далеко. В качестве родоначальников филармонического училища кого-то (или что-то) вряд ли удастся обозначить сколько-нибудь убедительно. С Императорским театральным училищем преемственности нету; с Малым театром связь скорее через общую воздушную среду, нежели непосредственная. После того как Южин передал своих здешних учеников и вообще свои здешние обязанности свояку и другу, Владимиру Ивановичу, крупные мастера из Малого сюда заглядывали редко. У школы, где преподает Немирович-Данченко и где учатся Москвин, Мейерхольд, Книппер, Роксанова, Кошеверов, есть как бы «кузены» (например, классы московской консерватории, возникшие примерно тогда же, когда глава филармони-стов ПАШостаковский затевал свое дело), а предков не доищешься.
Так же обстоит дело с родословной Общества искусства и литературы. Можно связать его с Алексеев-ским кружком. Но для самого Станиславского тамошние увлечения не так - не «по прямой» - связуются с Обще
ветви и корпи
ством и с его артистической практикой. Алексеевский кружок, при всем его обаянии, принадлежит общему типу и общему слою московского театрального любительства: мера талантливости и щедрости тут мало что изменяли. Общество искусства и литературы задумывается и возникает как нечто принципиально новое (подобно этому после всех домашних талантливых удовольствий у Мамонтовых как нечто принципиально новое возникнет Частная опера Мамонтова; а, к примеру, в доме московского генерал-губернатора, куда помогать по сценической части при случае приглашают и Станиславского и Немировича-Данченко, спектакли останутся в пределах общего типа и общего слоя).
После того, как из союза Филармонического училища и Общества искусства и литературы возник МХТ, ни училище, ни Общество не прекратили существования. Училище, можно сказать, и по сей день работает, с 1918 года несколько раз переформированное и переименованное, но сохранившее свой адрес по Малому Кисловскому, в доме, завещанном ему Кузьмой Терентьевичем Солдатенковым. О Солдатенкове смотри в «Моей жизни в искусстве», там, где Станиславский пишет о людях, встречами с которыми его побаловала судьба. Вот еще одно пересечение, и сколько их еще будет, не все же удастся представить в чертеже, в рисунке, в кружеве корней и ветвей, хорошо бы их хоть в уме держать.
Небесполезно было бы исследование: как продолжается жизнедеятельность там, где, по общему суждению историков искусства, уже выношен плод, уже ис
ветви и корни
полнено предначертание. Были ли у Общества после 1898 года значительные спектакли? Были ли у педаго-гов-филармонистов если не целые выпуски, сопоставимые с выпусками 1896 или 1898 года, то хотя бы отдельные ученики, сопоставимые по масштабу с Москвиным?
Один-то такой, бесспорно, был: в 1902 году окончил курс в актерских классах Илларион Певцов; стал потом участником провинциальных скитаний труппы Мейерхольда; актер Студии на Поварской (высший оклад, судя по ведомости); в 1922 году вступил в MXAT перед предстоявшими Театру зарубежными гастролями (репетировал «Царя Федора Иоанновича») и от гастролей отказался; какое-то время играл в Первой студии (король Лир). Актер, отмеченный клеймом гениальности.
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 38 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed