Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
6. Выработка дисциплины.
7. Вн[ешняя] форма: искания новых архитектурных сцен, разрезов и всяких других сценических возможностей и форм.
8. Репертуар (инсценировки).
9. Литературные и художественные диспуты, журфиксы.
10. Спектакли одноактные и миниатюры для практики «системы» и незанятых актеров (изучивших «систему»).
11. Постановки пьес для Театра.
12. Распашка пьес для спектаклей Театра.
13. Самостоятельные спектакли для начинающих (не спеша) (сотрудники, школа).
14. Самостоятельные спектакли для Кореневой, Коонен и других опытных актеров».
Сулержицкий записал за Станиславским на собрании в начале сентября 1912 года: «Студия существует при Художественном театре и для Художественного театра, в помощь ему».
Из той же записи: «Для того, чтобы выяснить, кто из труппы Московского Художественного театра желает принять участие в тех или иных занятиях Студии, Константин Сергеевич составил лист, на котором каждый из труппы должен расписаться соответственно сво
ветви и корни
ему желанию, в той или иной графе» (архив ЛАСулер-жицкого, № 6477/47).
Листа этого в архиве нет. Вряд ли затерялся, -скорее Станиславский по деликатности отказался от затеи с расписками. Состав участников его занятий останется текучим даже после того, как Студия официально справит свое учреждение.
Разумеется, то был праздник. Но и начало драмы.
Еще раз из записной книжки Вахтангова. «6 октября 1912 г. Открытие нашей Студии. Пусть будет так».
Вот уж не похоже на радостное восклицание.
какой степени Станиславский верил, что итогами работы Студии будут «постановки пьес для Театра», «распашка пьес для спектаклей Театра»? В какой степени верил, что воля к самостоятельности («самостоятельные спектакли начинающих») может проявляться «не спеша»?
Первый публичный спектакль состоится через четыре месяца после открытия, 4 февраля 1913: «Гибель "Надежды"» в постановке Р.В.Болеславского. В пору традиционных весенних гастролей MXT в Петербурге покажут и эту работу младших. Александр Блок запишет: «Истинное наслаждение от игры актеров. Напоминает старые времена Художественного театра. Ансамбль».
Удастся ли в рисунке «древа» как-то передать уже отмечавшуюся нами странноватую устремленность отростков не вверх, не в сторону, а поначалу резко вниз, к корням?
ветви и корпи
Освежить, очистить искусство МХТ, вернуть его к исходным целям, напомнить не только Блоку, но самому Театру его «старые времена», выполнить пункт пятый из конспекта К.С. «Студия. Цель» («...вернуть утерянное Театром (образец) (возвращение к прежнему)»). - Да.
Энергия «возвращения к прошлому» отзовется и в позднейших, уже к нам более близких опытах студии молодых актеров.
Весь вопрос в том, что есть «возвращение к прежнему» в варианте «идеи МХТ». Сама эта идея исключает принцип консервации, мемориальной реконструкции, повтора.
Вернуться к прежнему, чтобы это прежнее побудило вспомнить: не держись за прежнее?
Слишком отдает парадоксом, хотя в чем-то именно так и обстоит дело.
Не забыть об этом, когда настанет время отметить в чертеже прорастание «Современника».
Студия (1912, она же с 1913 — Студия Художественного театра, с 1916 — Первая Студия) — MXAT Второй (1924; переименование 13 августа; открытие сезона под новым именем 7 сентября в здании театра б.Незлобина на площади Свердлова); откол группы А.Д.Дикого и О.И.Пыжовой после закрытия сезона 1926/27 — отъезд М.А.Чехова (1928; последний сыгранный им в России спектакль — 25 июня, «Свер
ветви и корни
чок на печи», роль Калеба); закрытие MXAT Второго (1936);
«Школа драматического искусства» Н.Г.Александрова, Н.О.Массалитинова и Н.А.Подгорного («Школа трех Николаев», 1913) — Вторая студия (1916, руководитель В.Л.Мчеделов; школа Второй студии существует также с 1916 года, руководимая теми же «тремя Николаями») — вступление в MXAT Первый (1924, с сохранением на некоторый срок автономии под именем «Студия Художественного театра»; спектакли идут на Малой сцене, Тверская, 22);
Студенческая (она же Мансуровская) драматическая студия (1913; первый спектакль «Усадьба Паниных» Б.Зайцева, 26 марта 1914) — Московская драматическая студия п/р Е.Б.Вахтангова (1917) — Третья студия MXAT (1920; первый спектакль «Чудо св. Антония», 13 ноября 1921, адрес Арбат, 26) — Театр-студия им. Евг.Вахтангова (1924) — Театр им. Евг. Вахтангова (1926). Про его «ветви» ~ позже.
Еще две студии MXAT появятся в первые годы после революции.
ветви и корни
Отношения студий меж собой, более или менее тесные, не драматичней, чем обычные взаимоотношения соседствующих театров. Неповторимо драматичны их отношения с Театром, чье имя они носят.
Когда Немирович-Данченко в январе 1923 года выступал на десятилетии Первой студии, об ее первой премьере он вспоминал: «Спектакль произвел на нас особенно хорошее впечатление, внес какую-то особенную радость, внес яркую надежду и точно веру, что в этот день происходили крестины сына или дочери Художественного театра» (Архив Первой студии, стенограмма).
