Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
123
всего стиля булгарского декоративного искусства, что позволяет говорить о сложившихся художественных принципах творчества, самобытности традиций.
ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО
В золотоордынский период в области прикладных искусств идет процесс дальнейшего развития и обогащения творчества ремесленников разработкой художественных средств, технических приемов, орнаментальных принципов и новых форм изделий. Как и ранее, продолжают процветать виды декоративно-прикладного искусства, рассчитанные на широкий круг потребителей и тесно связанные с эстетическими и религиозными воззрениями эпохи. Однако процесс развития декоративно-прикладных искусств шел, по-видимому, неравномерно. Наибольшего развития достигают те виды искусства, которые связаны с городской культурой и с влиянием искусства Востока, художественные тенденции которого самобытно преломляются в творчестве булгарских мастеров. Это, в первую очередь, относится к ювелирному искусству и произведениям из металла, в которых художественный язык становится более декоративным, усиливается и роль орнамента, особенно «цветочного стиля». Большое значение в украшениях приобретает «полихромный стиль» (инкрустация самоцветами).
Наряду с художественными изделиями, в которых устойчиво сохраняются традиции домонгольского времени, булгарские мастера осваивают новые виды украшений, отличающиеся иной, более совершенной формой, композицией узора, разнообразием орнаментальных мотивов и приемов декорировки. Продолжалось производства украшений по финно-угорскому образцу и предназначенных для экспорта. Наряду с массовой продукцией выпускались и уникальные драгоценные украшения — ожерелья из серебряных желудеобразных подвесок, украшенных зернью, сканью, самоцветами, янтарем, золотые браслеты, колты, амулетницы и другие. Широкое распространение имели лунницы, бляхи, подвески, накладки, чулпы (рис. 21—2) и чулпы-тезмэ с коранницами (рис. 10; 20—2), которые нередко заменяются фигурными или прямоугольными бляхами, а также сканые серьги, браслеты, перстни. Многие из этих изделий выделяются яркой декоративностью, большой изысканностью форм и пышностью орнамента, использованием дополнительных приемов в технике отделки и художественной обработки. Среди украшений женского костюма особой изысканностью выделяется золотой колт, решенный в форме цветочного букета (рис. 49—1). Мастер убедительно и живо передал в технике ажурной скани распустившиеся цветы с усиками между лепестками, бутоны с тонкими листочками, плавно закручивающиеся веточки, как бы вырастающие из крупного самоцвета в центре. Вся композиция завершается изображением цветка тюльпана. Удачно найдено соотношение сканого рисунка с гладью самоцветов. Изыскан-
124
ная гармония линий, утонченная пластика форм делают это небольшое по размерам украшение произведением высокого искусства.
Превосходные художественные качества характерны и для другого колта, решенного в форме стержня с крупным самоцветом-аметистом посередине и двумя небольшими шестиконечными розетками с круглыми бирюзовыми вставками по его двум сторонам (рис. 49— 2). В общей декоративной композиции украшения существенную роль играет его материал — золото, создающее эффектный контраст с цветом драгоценных камней и одновременно подчеркивающее тонкое изящество скани. Декоративная стилизация живых растительных форм в этих двух колтах достигается плавными криволинейными построениями и контрастом гладких поверхностей камней с тонкой разделкой в сканых деталях.
К серии описанных нагрудных украшений из скани относится золотой колт в форме цветка тюльпана с самоцветом посередине (рис. 49—3), небольшая звездчатая сканая накладка, которая, судя по своим размерам, вероятно, повторяясь в раппорте, пришивалась к твердому основанию женского головного убора (рис. 49—4). Все эти произведения булгарских ювелиров из ажурной скани отличаются легкостью и изяществом форм, изысканной простотой, совершенством технического исполнения, свойственного лучшим признанным образцом прикладного искусства. Помимо ажурной скани создавались украшения и в технике накладной скани, в частности, женские серьги (рис. 50—3).
Как и ранее, в золотоордынский период создавались плоские браслеты со схематическим изображением львиных головок, звеньевые браслеты с самоцветами, обрамленными концентрическими полосками зерни. Появляются и плоские пластинчатые браслеты с более сложными орнаментальными композициями на их концах: цветочно-растительные мотивы, вписанные в квадраты (рис. 50—1, 2). Над ними «А»-образный орнамент, обогащенный растительным узором. Браслеты золотоордынского периода отличаются большим изяществом формы, богатством орнаментации, тщательностью техники исполнения. Среди них примечателен своей оригинальностью и вы-сокохудожественностью исполнения золотой браслет (рис. 50—6) из 4 звеньев, соединенных между собой затворами. Звенья шириною по два сантиметра каждый разделены по горизонтали на три части. Крайние из них представляют собой короткие цилиндрики, поверхность которых украшена мотивом сложной плетенки или побегом с отходящими в стороны листочками, а концы их завершаются стилизованными львиными головками, близкими подобным изображениям на концах известных пластинчатых браслетов. Средняя, более широкая часть браслета заполнена ажурным буквенным орнаментом 39. Затворы имеют прямоугольную и подквадратную формы. Поверхность их украшена ромбического очертания розетками и крута с заостренными выступами (рис. 50—4, 5). . Розетки заполнены сканым (накладная скань) цветочно-растительным орнаментом из мотивов пальме*ток, полупальметток и тюльпанов. Бордюр прямо-
