Историческое краеведение - Матюшин Г.Н.
Скачать (прямая ссылка):
беспокойным завиткам рококо, кавинам и цветам, покрывающим прямоугольные
предметы. Это "ложное рококо". Наблюдается в эти годы и "ложная готика". Во
второй половине
XIX в. создается стилизованный (псевдорусский) орнамент в виде плетенки нз
трав, но более сухой и размеренный. На одном предмете в это время можно
видеть смешение разных стилей - классический меандр и густые травы русского
средневековья и т. п. В конце XIX н начале XX в. появляется стиль модерн в
орнаментации, для которого характерно переплетение разных стилей
(средневековых русских, готики, рококо, классики и т. п.). Цветы, излюбленный
мотив русского орнамента, передаются натуралистично, вместе с насекомыми,
червями, улитками, летучими мышами.
Обычным, а нередко и единственным украшением древнерусских изделий из
драгоценных металлов были иадписн, выполненные вязью, т. е. декоративным
письмом, в котором буквы связаны в непрерывный и равномерный орнамент.
Древнейшие надписи немногословны, буквы размещены свободно и не связаны между
собой. С XV в. встречается уже вязь, которая с годами делается
140
Старинные гербы русских городов.
все труднее для чтения. В XVII в. длиннейшне тексты на небольшом пространстве
производят впечатление орнамента. На широких бортах псковских серебряных блюд
XVI-XVII вв. нарядные буквы украшены личинами, листьями, розетками. В Москве
в XVII в. вязь была более строгой, сухой, а в Ярославле, напротив, любили
округлые и затейливые буквы в сочетании с пышным орнаментом из плодов, цветов
п т. п. В новгородских надписях окончания слов смягчались ("ковшь",
"стакань"), До конца
141
XVll в. они были очень многословны, с сентенциями типа "невинно вино, но
проклято пьянство" и т. п. В XVII в. серебряные чаши приобретают значение
орденов-"жалован-ных", на которых перечисляются заслуги награжденного (за
"строение ^^ швш-ш~ ^m нового города", за "стрижку цар-
VePv Ч ских волос" и т. п.). Особо иаграж-дались сборщики налогов с каба-
WWf ков-
С XVII в. на золотых и серебряных изделиях появляются гер-^^^^^^ бы. В 1672
г. был составлен новый шш^ТШчІЬ reP^ Русского государства и окон-^ЯШ^к ^Ll
J?Kw чательио определены гербы русских
городов. Самый ранний из личных гербов принадлежал казанскому ^^^^^ Мі^ш
воеводе Томиле Луговскому. Он
изображен на чарке и ковшах ДіііИ 1629-1631 гг.
Многие гербы возникли еще в античные времена; например, в Бое-поре был обычай
помещать государственные эмблемы на большие об-ншн щественные здания.
Древнейшим ТшШ*Л гербом Киева был трезубец или двузубец. Многие гербы
возникли из древних тамг - знаков собственности1.
Гербы наносились и иа личные вещи, большинство мастеров имели личные клейма,
которые наносились на предметы, изготовленные ими. Изучение клейм помогает
определить время и место изготовления того или иного изделия. Кроме того,
ставились и пробы металла. Например, в XVII в. на серебряных изделиях
ставились клейма - ЛЕВ, а в XVIII в. -62, 72, 74, со втором половины XVlII в.
на серебро ставилось клеймо-проба 76, 82; и XIX в. -84, в XX в.- 87, 88, 90,
91, 94. На изделиях из золота, серебра п платины в СССР ставится клеимо с
шифром инспекции пробирного надзора в сочетании с клеймом-пробой, на которой
ука заны цифра пробы или буквы НП. что означает, что данное нзде-
87
ш
Пробы на серебряных изделиях.
1 Драчу к В. С. Рассказывает геральдика. - M., 1977.
142
лие содержит драгоценный металл ниже минимальной установленной пробы (не
соответствует пробе).
Установить по характеру орнамента, форме изделия, надписям, клеймам и пробам
дату предмета, который попал в руки краеведа- значит определить его
историческую ценность и, следовательно, принять меры к его сохранности от
переделки, переплавки на основании того, что оно "не модно", "устарело" и т.
п.
§ 5. Советское искусство
С первых дней революции, несмотря на разруху и трудности борьбы с
контрреволюцией, наша партия и правительство придавали огромное значение
искусству. Для становления и развития социалистической художественной
культуры большое значение имел ленинский план монументальной пропаганды,
обнародованный специальным декретом от 12 апреля 1918 г. Вот текст этого
декрета:
В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных
Комиссаров постановляет:
1) Памятники, воздвигнутые в честь царей н их слуг и не представляющие
интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с
площадей и улиц н частью перенесению в склады, частью использованию
утилитарного характера.
2) Особой комиссии из народных комиссаров по просвещению н нмущесів
Республики и заведующего Отделом изобразительных искусств при комиссариат те
просвещения поручается, по соглашению с художественной коллегией Москвы и
Петрограда, определить, какие памятники подлежат снятию.
3) Той же комиссии поручается мобилизовать художественные силы ¦
организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих
