Историческое краеведение - Матюшин Г.Н.
Скачать (прямая ссылка):
народной вышивки5, дагестанской чеканки6, среднеазиатской керамики н т. п.
История народного ис-
1 Спасский И. Г. Русская монетная система. - M., 1957.
г К о с а р е в А. В. Искусство медали. - M., 1977.
* Пруслнна К. Н. Русская керамика. - M., 1974.
4 К о и о в а л о в А. Д. Плат узорный. - M., 1981.
1 Маслова Г. С. Орнамент русской народной вышивки как нсторнко-
этнографическнй источник. - M., 1978.
9 M аго медова М. Узоры жизни. - M., 1974"
138
кусства, его отдельных видов изучена еще далеко не полно, и, разумеется, еще
не собраны образцы продукции народных мастеров, созданные ими в различное
время. Эта задача выполнима только силами широких масс историков-краеведов.
Кроме того, краеведы должны стремиться сохранить традиции народного
искусства.
§ 4. Ювелирные изделия
Каждый предмет, выполненный из золота, серебра, драгоценных камней, имеет
значение не только как памятник культуры и искусства, но и как исторический
источник. Благодаря имеющимся на них надписям, клеймам, гербам и монограммам
раскрываются порою такие интересные детали, такие неизвестные страницы
истории культуры, которые не всегда можно найти и в других документах.
Главное здесь - точное определение даты, места производства, техники
выполнения, назначения предмета. Важную роль в этом играют клейма на
предметах из драгоценных металлов.
В СССР в настоящее время установлены следующие пробы (клейма) на ювелирных
изделиях: золотых... 375, 500, 583, 750, 958; серебряных ... 750, 800, 875,
916, 960; платиновых .. . 950; пал-ладиевых... 500, 850. В древности
количество проб и клейм было более разнообразным1.
Ценность древних украшений постоянно увеличивается. Это приводит к их
хищениям, переплавке, переделке и т. п. В результате многие ценные памятники
искусства погибли. Не случайно, например, работы серебряников местных центров
Руси в основном известны нам по предметам церковного культа, которые бережно
хранились веками в ризницах церквей и монастырей, в то время как светская
утварь в угоду менявшейся моде переплавлялась н переделывалась.
Ценные золотые и серебряные вещи, найденные в земле случайно, часто также не
сохраняются. Бывают и грабительские раскопки, приносящие огромный вред
культуре и истории искусств.
Историк-краевед должен по форме, орнаментации, клеймам и надписям уметь
примерно определять древность ювелирных изделий и их историческую ценность.
Основными источниками для орнаментальных мотивов были природа, народное
искусство, архитектурный декор, книжный орнамент и иллюстрации. Проникали
античные мотивы и византийские каноны. Главный мотив орнаментации русских
ювелирных изделий - растительный. В древнее время (XII-XVI вв.) орнамент
стилизован, а к концу XVII в. становится более реалн-
1 В 1967 г. вышел в свет первый указатель русских клейм на золотых ¦
серебряных изделиях с XVll в. по 1965 г. (см.: Постников а-Л о с е в а М. М,
Гольдберг Т. Г. Клеймение серебряных изделий. - M., 1941; Русское золотое и
серебряное дело XV-XX вв. - M., 1967; Постникова-Лосева М. М. Русское
ювелирное искусство. - M., 1974).
139
стичным. С XII по XVI в. часто повторяется орнамент нз крупных стилизованных
цветов, расположенных в полукругах, образованных изгибом вьющегося стебля.
Тот же мотив в грузинской чеканке XI-XII вв. более четок. Для XIV в.
характерны сложные узоры плетения различных рисунков и крупный, сильно
стилизованный растительный орнамент. В XV в. орнамент особенно тонок и
изящен, характерен крестчатый растительный орнамент с широкими, как бы
расплющенными листьями и стеблями. Орнамент XVI в. четок и строго ритмнчен,
густота и перегрузка украшениями возникает лишь к концу века. В XVII в.
орнамент сильно изменяется: он становится узорчатым, густым и трудночитаемым.
К концу XVII в. орнамент теряет свой условный характер, растения изображаются
во все более естественном положении, например цветы на стебельках, как бы
растущих из земли, и т. п. К концу XVII - началу XVIII в. чаще появляются
плоды и яго ды, иногда целыми гирляндами и связками. Вместо контурных
условных фигур изображаются объемные фигуры в движении, многофигурные сцены,
заключенные в красивые рамки из цветов.
Реалистическое изображение природы сохраняется и в XVIII в., но с этого
времени русское искусство, сохраняя самобытность, повторяет этапы развития
западноевропейского искусства Особенно долго задерживается рококо с его
отсутствием углов и ассиммет-рии в орнаменте в Москве и провинции. В
Петербурге же в
XVIII в. зарождается орнамент классицизма с его стремлением приблизиться к
античным образцам: характерны тонкие гирлянды и венки из листьев, цветков,
бус, подвешенные ленты н полотенца, медальоны, вазы, архитектурные детали,
руины с фигурами людей и животных, амуры, сфинксы, грифоны и т. п. На них
много полированной глазури, часто орнаментирован только край.
В 40-е гг. XIX в., наряду с элементами классики, наблюдается и возврат к