История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
169
Рис. 66. Оквелс-Манор
он нес ответственность за большинство преобразований, выполненных Уильямом Уинфордом в соборе. Его знакомство с дворцовым стилем началось в Виндзорском замке в 1350-х годах, и именно он ввел строгий «перпендикулярный» стиль в университетах, где тот процветал до конца Средних веков. Основными составными частями в любом колледже были часовня, залт-библиотека, помещения для главы колледжа, членов совета и учащихся. Таким образом, и в университетах возникала проблема, напоминавшая задачу размещения семьи и слуг, хотя сущность протекавшей в колледже деятельности и более насыщенная общинная жизнь придавали часовне и залу колледжа большее значение, чем в обычном доме. Сосредоточение комнат учащихся вокруг дво-
170
pa, или «четырехугольника», с одной стороны которого находились часовня и зал. было очень подходящим решением, и устройство Нового колледжа оказало значительное влияние на учреждения, основанные впоследствии в Оксфорде.
Можно было ожидать, что в Кембридже место Нового колледжа должен был занять Колледж короля, который вместе с Итоном специально планировался Генрихом VI так. чтобы быть равным учреждениям Уайкхема в Оксфорде и Винчестере. Но почти все средства, которые удалось собрать для Колледжа короля, ушли на строительство часовни, и в том. что касалось конструктивного решения, оно оказало меньшее влияние по сравнению с Колледжем королевы, где огромное сторожевое помещение и использование кирпича предвосхитили появление колледжей XVI века эпохи Тюдоров.
До нас дошло не слишком много гражданских зданий:, которые должны были заметно выделяться в процветающих городах конца Средних веков. Хорошим примером такого здания была ратуша в Йорке, разрушенная во Вторую мировую войну. То здесь, то там можно увидеть средневековый постоялый двор, демонстрирующий отдельные оригинальные черты — например, в Нор-тон-Сент-Фидиппе и Гластонбери, графство Сомерсет. В то же время комплекс Викерс-Корел-Клоус в Уэльсе и дома XV века в таких богатых, производивших шерсть городах, как Лавинхем. позволяют нам познакомиться со скромной жилой архитектурой. Едва ли нас может удовлетворить то. что осталось. Однако сохранилось достаточно сооружений, чтобы мы могли понять жизнеспособность «перпендикулярной» архитектуры. Ее главным достижением было не решение одной стилистической проблемы, а способность успешно совладать с быстро расширявшимся набором проблем, возникавших вместе с изменением и развитием общества. В этом, смысле «перпендикулярная» архитектура заслуживает звания национального стиля. Поклонники «перпендикулярного» стиля могут также подумать, что у архитектуры, возникшей после него, заслуг не больше.
Часть вторая ПИТЕР МЮРРЕЙ
Глава 6
архитектура эпохи тюдоров и якова I
Средневековые дома, безусловно, были весьма неудобными для жилья. По нашим стандартам, в них почти отсутствовала обстановка, дымоходы представляли собой чуть больше чем простые дыры в крышах, и все обитатели жались друг к другу в одном большом зале, задыхаясь от дыма и замерзая от сквозняков, задувавших из входной двери. В течение XVI века ситуация изменилась, поскольку с установлением сильной власти Тюдоров появилась возможность строить дома, ориентируясь на удобство и позабыв о необходимости защищаться. А к концу этого века у новой аристократии, созданной Тюдорами и обогатившейся церковными землями, появились деньги и желание строить «престижные» дома, чтобы поселить в них свои семьи. Еще одним фактором стало возвышение архитектора. Согласно Оксфордскому словарю, слова «архитектор» и «архитектура» впервые были записаны в Англии в труде Джона Шьюта «Первые и важнейшие принципы архитектуры» (The First and Chief Groundes of Architecture) (1563 год), который также является первых! (и самым редким) английским трактатом по архитектуре.
В XVI веке как Франция, так и Англия стали национальными государствами в современном смысле, и обе они многим в этом обязаны, прямо или косвенно, распространению идей из Италии, родинві новой ученое-
172
ти. Генриху VIII было приятно увидеть картину, на которой его изобразили князем Возрождения и просвещенным покровителем всех искусств, хотя в действительности он сделат крайне маю. не считая приглашения Гольбейна на должность придворного художника. Дочь Генриха VIII Елизавета была слишком бедной и недате кой, чтобы не только поощрять своих подданных жертвовать деньги на строительство, но и предпринимать что-либо еще. Фактически, несмотря на легенды, приписывающие каждый построенный при Тюдорах дом итатьянским мастерам (а каждый портрет Елизаветы — кисти Дзуккари), до Иниго Джонса непосредственного итальянского влияния в английской архитектуре очень немного. Французы, имевшие гораздо более тесные контакты с Италией, не спешили черпать оттуда новые идеи, но к времени Фил ибера Делорма (приблизительно 1505—1570 годы) они разработал и стиль, который основательно учел итальянские идеи и итальянскую образованность, хотя и не только их. В Англии совсем или почти совсем отсутствовала финансовая поддержка двора, а после разрыва с Римом — и поддержка церкви, поэтому для действительно хороших итальянских художников не было стимулов сюда приезжать. Единственным исключением был Торриджани. сделавший надгробие Еенриха VII в Вестминстерском аббатстве. В мемуарах Челлини рассказывается, какое впечатление произвели северные варвары на цивилизованного флорентийского художника: «Каэкдый день он (рис. Торриджани) мог рассказывать новые истории о своих подвигах у этих скотов англичан». Пьетро Торриджани сделал надгробие между 1512-м и 1518 годами, и оно находится в часовне Генриха VII, построенной между 1503-м и 1519 годами , Это надгробие стало первой чисто ренессансной работой, появившейся в Англии в эпоху последнего расцвета готики. После Реформации было почти невозможно возобновить контакты с новым классицизмом в Италии, и Англия в значительной степени опиратась на смешанные варианты, распространенные во Франции и Фландрии. В самом деле очень вероятно, что этот франко-фламандский стиль с примесями был предпочтитель-
