История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Строгое достоинство часовни Колледжа короля — это нечто такое, чего можно достичь лишь однажды, и третий из поздних шедевров «перпендикулярного» стиля, часовня Генриха VII, чрезвычайно от нее отличается во всех отношениях. Генрих VII как покровитель архитектуры представляет собой парадоксальную фигуру. Он не слишком интересовался строительством, как таковым, тем не менее у него есть три работы, превосходящие даже здания Генриха III. Завершение часовни для сторонников Йорков в Виндзоре и часовни для приверженцев ланкастерской династии в Кембридже, возможно, следует рассматривать как жесты, продиктованные политикой примирения. Но в Вестминстере он строил часовню для себя, и только здесь мы находим то, что отвечало его личным вкусам. Для нее король не жалел средств. Старинную часовню Богоматери в аббатстве снесли и составили новый план для одного из наиболее замыс-ловатых геометрических сооружений во всей средневековой архитектуре. Но плотности украшений с ним не сравнится ни одно здание во всей Англии. При этом в нем не заметно никаких знакомых черт, только некоторое общее влияние конструкции часовни Святого Георгия. Но если там светло, ясно и гармонично, то в Вестминстере возникает только впечатление беспорядка и
154
і -
Рис. 57. Вестминстерское аббатство, часовня Генриха VII
перегруженности форм, которое неуклонно усиливается, когда наш взгляд движется от сомкнутых рядов статуй в средней секции вверх к сводам (рис. 57). Нигде больше в Англии скульптура не играет такой важной роли в интерьере большой церкви, и нигде больше нет таких сложШ1\Шо'лоЪтХ)^н~пШШ~шЖоШ^^сл описанию. В них используются две основные идеи: веерный свод и орнамент-подвеска. Орнаментальная отделка в виде подвесок в английской архитектуре позднего Средневековья имеет долгую и увлекательную историю. Первые подвески были деревянными, несли определенную конструктивную функцию, хотя часто применялисв и как чисто декоративные элементы. По-видимому, их за-
Рис. 58. Факультет богословия, Оксфорд
имствовали камешники Оксфорда в середине XV века. Подвески появились в своде факультета богословия (рис. 58) и позднее в здании, которое нынче стало собором, когда родилась идея «нанизывать» подвески на поперечные нервюры. В Вестминстере этот процесс продвинулся еще ддльше, и подвески располагаются в центрах веерных конусов (рис. 59). В результате возник ряд вееров, которые словно свешиваются в пространстве с поперечных нервюр. В Вестминстере веера меньше, чем элегантные конструкции Колледжа короля, а плотность ячеек гораздо выше. Более того, между подвесками и стенами введены дополнительные веера, и по направлению к стенам свисают дополнительные подвески, поэтому создается общее "впечатление не столько церкви, сколько диковинной пещеры с рядами фантастических сталактитов. В этой работе, торжествующе пренебрегающей всеми традиционными концепциями возведения сводов, без сомнения, проявилась изобретательность. Но экстравагантность недалека от вульгарности, и нас не покидает впечатление, что неуклонное усиление декоративной составляющей наконец-то перешло границу.
156
Рис. 59. Вестминстерское аббатство, часовня Генриха VII, система сводов
Часовня Генриха VIl стала, несомненно, особым достижением, и по-своему она, как и часовня Колледжа короля, наводит на мысль, что будущим архитекторам почти не оставлено работы. Иначе это подтверждается последней из больших средневековых церквей, построенной в Англии, — аббатством в Бате, которое строилось с 1499 года до самой Реформации. Старая нормандская церковь пришла в аварийное состояние и была слишком большой для небогатого аббатства. Вместо того чтобы попытаться выполнить полную реконструкцию, епископ Бата и Уэльса решил построить новую церковь меньших размеров на месте нормандского нефа. Епископ имел связи при дворе и каменщиков, двух представителей еемьи -Вертю, взял- сдкоролевской- службы. Таким образом, аббатство заслужило честь оказаться в одной группе с другими королевскими работами того времени, но поддерживалось не такими существенными средствами, и по сравнению с Колледжем короля или Вестминстером оно было обречено выглядеть скучным, безжизненным зданием. Вертю обещали епископу самые великолепные своды в стране, но едва ли тогда они
планировали создать этот монотонный веерный свод, который мы можем увидеть теперь, поскольку для хора, видимо, предназначался очень плоский свод, возможно, на базе четырехцеигровой секции, как в часовне Святого Георгия в Виндзоре. Не слишком подходящих! дополнением были веера, такие тонкие, что ячейки стали однообразными. Тот, кто их проектировал, или не пытался, или не хотел ввести своего рода дублирующие узоры, которые в Колледже короля делают своды гораздо более убедительными.
Предполагать то, что могло бы случиться, если бы события развивались иначе, всегда опасно. Но достаточно ясно, что к тому времени, как Реформация положила конец долго существовавшей традиции построения церквей, эта традиция была почти истощена, и трудно понять, из какого источника она могла бы восстановить силы, когда все континентальные источники в какой-то степени находились в таком же положении. Простой факт говорит о том. что лишь очень немногие изменения могли затронуть темы веерного свода и панелей. Эстетический идеал «перпендикулярного» стиля был куда более жестким и монотонным, чем мотивы ранней готики, и, если бы обстоятельства были более благоприятны для крупномасштабного строительства церквей, ограниченность стиля могла бы проявиться задолго до XVI века.
