Статьи и речи - Максвелл Дж.К.
Скачать (прямая ссылка):
кино и оптики в Париже. Ее девизом было: "показать триумф цвета в
фотографии". На ней впервые были продемонстрированы фотографии, снятые на
цветной пленке, общая чувствительность которых сравнялась с
чувствительностью лучших черно-белых пленок. Выставка наглядно показала,
каких больших успехов достигла цветная фотография за сто лет.
2 К тому времени, когда состоялась эта лекция, Максвелл уже опубликовал
пять работ, относящихся к учению о цветах. В них он рассматривал вопросы,
связанные с физиологической теорией цвета, исследовал ощущения,
вызываемые различными цветами, у людей с нормальным зрением и у слепых к
цвету. Основное внимание он уделял количественным методам исследования
всевозможных комбинаций цветов и различению смеси цветов.
Стоит указать еще, что за работы по смешению цветов и оптике Королевское
общество в 1860 г. присудило ему премию Румфорда.
318
ную фотографию во время лекции в Королевском институте в Лондоне.
Используя различные проекторы, он наложил три изображения, полученные при
фотографировании цветной ленты отдельно через красный, зеленый в синий
фильтры. Каждое изображение проектировалось в том свете, в каком
снималось '. Видимо, Максвелл использовал фотографию для демонстрации
того, что полный спектр цветов может быть получен со светом именно трех
цветов2, а это подкрепляло трехкомпонентную теорию цветового зрения,
выдвинутую Томасом Юнгом около 1800 г. Представляется также, что он хотел
доказать, что для такой демонстрации подходят красный, синий и зеленый
цвета, а не красный, синий и желтый (как считали некоторые
исследователи). Максвелл предполагал, что изображения на его фотографиях
представляли "красную, зеленую и синюю части [цветной ленты] отдельно,
так, как их воспринимала бы, согласно Юнгу, каждая из трех систем
нервов".
В том, что показывал Максвелл, одно вызывает удивление: у него ничего не
должно было получиться. Вполне точно, что фотографические эмульсии,
имевшиеся в распоряжении Максвелла в 1861 г., были чувствительны только к
крайнему синему концу спектра и вообще не чувствительны к зеленой, желтой
и красной частям спектра. Но тогда мог ли Максвелл получить "зеленое" и
"красное" изображения раздельно (фактически черно-белые диапозитивы),
чтобы вставить их в проекторы?
1 В демонстрации Максвелла цвета трех изображений складывались, давая
красочную картину объекта. На этом, аддитивном, принципе смешения цветов
основаны теперь все системы цветного телевидения и многие методы
визуальных цветовых измерений.
В современных цветной фотографии и кино используется субтрактивное
смешение цветов - оно получается при последовательном прохождении света
через ряд цветных светофильтров. Пленки для цветной фотографии и кино
многослойные; они состоят из трех эмульсионных слоев, каждый из которых
чувствителен соответственно к сине-фиолетовой, зелено-желтой и оранжево-
красной частям спектра. Дополнительно в слои вводится цветообразующее
вещество, присутствие которого необходимо для последующего образования
красочного изображения.
2 Мысль продемонстрировать трехкомпонентную теорию средствами фотографии
возникла у Максвелла задолго до ее осуществления - в 1855 г. См.:
Maxwell. Scientific Papers. Р., т. I, стр. 126.
319
Несомненно, демонстрация Максвелла была достаточно успешной, чтобы
убедить и произвести впечатление на аудиторию. Вывод самого Максвелла,
поддержанный и другими, состоит в том, что "когда эти [разные
проектируемые позитивы] налагались, то было видно цветное изображение,
которое в том случае, когда красное и зеленое изображения получились так
же хорошо, как синее, было действительно цветным изображением ленты".
Таким образом, Максвелл признавал, что красное и зеленое изображения
имели какой-то недостаток, но последующее поколение специалистов по
фотографии оставалось в полном недоумении, как он мог вообще получить
какие-либо красные и зеленые изображения. Недавно мои сотрудники и я в
отделе технологии цветной фотографии фирмы Истмен Кодак повторили опыт
Максвелла в соответствии с отчетами того времени и мы полагаем, что можем
утверждать принципиальную невозможность получить такие изображения.
Фотографические детали опыта записаны не Максвеллом, а Томасом Саттоном,
учителем и лектором по фотографии, к которому Максвелл обратился за
технической помощью в подготовке лекции. Саттон был некоторое время
редактором интересного издания - оно называлось "Заметки по фотографии",
а позднее конструировал широкоугольные линзы, что для того времени было
замечательно.
Объектом Саттона был "бант, повязанный из разноцветной ленты", который он
поместил на фоне черного бархата и сфотографировал при ярком солнечном
свете. Фотографическая эмульсия, использованная Саттоном, представляла
собой влажный коллодий со светочувствительным материалом - йодистым
серебром. Йодистое серебро чувствительно только к излучению с длинами
волн короче 430 7?гр. А эта длина волны приходится на крайнюю синюю
