Справочная книга по светотехнике - Айзенберг Ю.Б.
Скачать (прямая ссылка):
378
Освещение общественных зданий и сооружений
(Разд. 13
виде тянущихся ярких продолжений за светлыми объектами при их перемещении в кадре (например, «след» от светлой майки футболиста на фоне поля). В случае, еелн три цветных телевизионных канала недостаточно согласованы по чувствительности во всем диапазоне передаваемых яркостей, следы от ярких перемещающихся объектов будут цветными, что в еще большей степени снижает качество изображения. В то же время чрезмерно высокие уровни освещенности, имеющие место в ряде случаев в студиях, приводят к нарушению стабильности фоточувствительиого слоя передающей трубки. Вследствие этого на изображении появляются искажения в виде ореолов вокруг ярких деталей, которые создают эффект «хвоста кометы» при их перемещении. Цветные ореолы часто наблюдаются на изображениях музыкальных инструментов, украшений.
В связи с тем, что процент черно-белых передач в общем объеме сравнительно невелик и с каждым годом снижается, проектирование черно-белых студий в настоящее время не ведется. Современные ОУ для цветного телевидения обеспечивают проведение черно-белых передач, уровни освещенности для которых значительно ниже н составляют 300—500 лк в зависимости от применяемых передающих трубок.
Допустимый контраст. В цветном телевидении, как и в черно-белом, воспроизводится лишь ограниченный диапазон яркости. Для современных телевизионных систем он составляет 1 : 40. В силу естественных различий коэффициентов отражения деталей передаваемого объекта Роб неравномерность в распределении Е0о должна быть небольшой. Практически установлено, что диапазон яркостей 1 : 40 наилучшим образом выполняется, если р0б сюжетно важных деталей объекта варьируется не более чем в 20 раз. При этом «белому» на изображении соответствуют объекты с рОб=0,6, черному — с р0б= =0,03.
Необходимость показа цветного изображения на черно-белых приемниках вынуждает художников, костюмеров, гримеров в условиях студий тщательно анализировать серые аналоги применяемых цветных деталей, для чего используются различные атласы. Наибольшее распространение получили атласы, напоминающие шкалы Мансела, где для различных выкрасок, отличающихся по цветовому тону, насыщенности, выполненных с помощью красителей, реально используемых в студиях, даны аналоги по черно-белой шкале. На рис. 13.79 приведена шкала примерного соответствия некоторых часто встречающихся объектов в цветном и черно-белом изображении. В условиях внестудийных передач поддержание роб в заданных пределах является еще более сложной, а в ряде случаев невыполнимой задачей. В случаях, когда все возможности использованы (верно подобраны костюмы, устранены по возможности чрезмерно контрастирующие детали и т. п.), основная задача заключается в обеспечении требуемого контраста с помощью освещения: выполнении соответствующей равномерности Еоб, подсветке темных фонов, обеспечении необходимых световых эффектов. В условиях внестудийных телевизионных передач, где возможности художественного освещения ограничены, регламентация контрастов, создаваемых за счет освещения, сводится к обеспечению неравномерности в распределении Е0б в вертикальной, а иногда, например для спортивных сооружений, и в горизонтальной плоскости, которая должна быть не более 1 : 2.
Цветопередача. Получение высокого качества цветопередачи является одним из основных требований, предъявляемых к системам телевизионного освещения. В телевизионных системах заложен ряд цветовых искажений, вызываемых следующими основными причинами: характеристики спектральной чувствительности трех телевизионных каналов отличаются от «идеальных».
расчетных кривых; спектры ИС существенно варьируются (от 3200 К в студиях до 20 000 К и более при естественном освещении), вследствие чего при работе с каждым пз них требуется нелинейная перестройка каналов; люминофоры приемников ограничивают зону воспроизводимых цветов треугольников: R (х=0,67, у =
= 0,33), G (х = 0,21, у = 0,71), В (* = 0,14, (/ = 0,08); настройка телевизионного тракта осуществляется так, как если бы все цветные объекты сцены освещались источ-
Виды
поверхностей
Коэффициент отражения, %
УраВни серого в
телевизионном
изображении
Полированное серебро ~ 100-
Бел ая бумага 80-
Хро^иродаиные поверхности 70-Велые ткани ?0-
Газетная бумага Европейские лица
Светльш Зуб
Зелень
Бетон
Смуглая кожа Светлые волосы
Темный дуд
Темные волосы
Черная бумага
Черные ткани Черный бархат
50-
40-
30-
20-
10-
7-
5-
1-
Белое
Светло-серое
Серое
Темно-серое
Черное
Рнс. 13.79. Шкала примерного соответствия коэффициентов отражения наиболее распространенных объектов телепередач уровню серого в изображении.
ником С (см. табл. 3.14); показатель нелинейности телевизионного тракта отличается от единицы и составляет 1,2—1,5.
Однако, несмотря на искажения, вносимые в силу указанных и ряда других причин, возможно получить приемлемое качество изображения при довольно широких вариациях спектрального состава излучения. Система настройки телевнзиоиных каналов на реальное «белое», т. е. объект с роб = 0,6, освещенный реальным ИС, дает возможность использовать не только ИС со сплошным спектром с различными цветовыми температурами излучеиия Гцв, но и со смешанным и даже линейчатым спектром. Поэтому при оценке цветопередачи главную роль играет не столько Гцв, сколько ее возможные изменения в пределах передаваемой сцены ДГцв, а также индекс цветопередачи Ra. Для телевизионных студий при 7'цв = 3200 К допустимые ДГцв не должны превышать ±200 К- Большие ДГцв ведут к заметным цветовым искажениям, в частности телесных оттенков. Этот допуск является отправным не только для одновременного использования в студии ИС с различными ТцВ, ио и для определения пределов возможного регулирования напряжения. На практике в ряде случаев предпочитают настраивать телевизионные камеры на 7'цв = 3100 К как значение, промежуточное между номинальной 7'цВ = 3200 К и минимальной 7'цв = 3000 К. что позволяет использовать ИС с более широким диапазоном колебания Гцв, однако световой поток прн этом может быть ниже номинального.
