Гравюра и литография - Масютин В.Н.
Скачать (прямая ссылка):
Необходимо помнить, что всякая царапина на доске даст на отпечатке линию большей или меньшей силы, поэтому все, что приходит в соприкосновение с поверхностью доски должно особенно тщательно оберегаться от попадания песка.
ИНСТРУМЕНТЫ
Для гравирования употребляются, так называемые штихеля. Штихель — кусок стали ромбического сечения, сточенный косо на одном конце, другим вделанный в грибовидную рукоятку (рис. 1). Срезанная передняя часть хорошо отточена. Этим инструментом режут углубления на металле, подталкивая штихель рукой, в ладонь которой упирается рукоятка инструмента. Доска должна лежать на
кожаной подушечке, набитой песком. Это позволяет поворачивать доску навстречу инструменту при проведении волнистых или закругленных линий. Штихель при гравировании выбирает стружку металла, подымая в то же время возвышения (grat, barbe) по сторонам проведенного штриха. Эти возвышения удаляются осторожно шабером-трехгранным, остро-отточенным ножем (рис. 2). Более тонкие линии проводятся при помощи острой крепкой иглы. Штрихи еще более нежные могут быть сделаны алмазом. Если не удалить барбы у штриха, сделанного иглой, то в печати эти штрихи будут казаться, как-бы размазанными, чем пользуются для своеобразных
эффектов.
Гравированная линия является заостренной с обеих сторон: где штихель постепенно погружается в металл и где он выходит из него. Этой мягкостью гравированных линий пользуются при обработке травленой гравюры, на которой более грубые штрихи или контуры произведены травлением кислотой (иллюстр. 10, 11, 12).
В ранних произведениях, гравированных на меди, какими являются, между прочим, работы Мастера игральных карт (работал в 1440—1450 г. г.), заметна экономия средств выражения (иллюстрации 13, 14, 15, 16). В гравюрах М. Шонгауэра (1445—1448) эти средства значительно пополнены (иллюстр. 17 и 18), достигая наибольшей полноты в гравюрах Дюрера (иллюстр. 5 и 6). В работах мастеров более позднего времени заметно не только преодоление технических трудностей, но уже и известная условность. Техника нашла определенные способы выражения, которые скрывают в значительной степени индивидуальные черты художника.
27
26
Наибольшего же блеска и художественной Ви туозности гравюра на меди достигла в портрет,^ работах таких мастеров, как Пьер Древэ (16бЗ—17з8, Хотя художник-гравер лишь передавал На ^ изображения, написанные живописцем, но это йе было бездушно - механической репродукцией (Х0Тя бы на подобие своеобразие-совершенной фОТоме. ханической передачи). Это были самодовлеюЩие художественные произведения, блещущие богатством приемов и своеобразной красотой, секрет дости»е. ния которой можно считать утраченным (илл^.....
Неизвестный
Гравюра на дереве
ОФОРТ
Непосредственное гравирование рисунка может быть заменено раз'едающим действием различных травящих составов. Для этого необходимо предохранить от раз'едания участки доски, свободные от рисунка. Достигается это при помощи покрывания доски непроницаемыми для кислот составами — лаками.
Обычно, поверхность доски бывает загрязнена: имеются пятна, вследствие окисления металла, или есть следы жира. Все это может воспрепятствовать лаку плотно пристать к поверхности доски. Перед
29
тем, как приступить к лакировке доски, ее димо отчистить. Для этого можно пользов°6х0а сначала средствами, применяемыми для чистки^4 таллических вещей, как-то пасты и отмуЧен мел. Освобождение доски от жира проиэво раствором едкого натра или едкого кали. э"^* раствором промывают доску с помощью куска ты и споласкивают чистой водой. Щелочь обмыли вает жир, делает его растворимым. Доказатель* ством того, что жир удален может служить равно мерное растекание воды по всей поверхности доски* На жирной же доске вода собирается на подобие ртути. Обесжиренная доска вытирается до-суха льняной мягкой тряпкой, после чего она пригодна для покрывания лаком. Для более плотного соединения лака (если поверхность доски слишком блестяща) рекомендуется на короткое время опустить доску в слабый раствор кислоты.
ЛАК
Лак должен удовлетворять следующим условиям: 1) он должен защищать доску от действия кислоты втечение довольно продолжительного времени, 2) он должен крепко приставать к поверхности доски, не откалываясь от нее, 3) должен быть достаточно мягким, т. е. чтобы тонкий слой лака, покрывающий доску, легко прорезался ;иглой, которой рисуют по нем. Эти условия определяют составные части лака. Выполнению первого условия способствует асфальт, второго — мастика, третьего — прибавка воска. Смесь этих составных частей, правильно изготовленная, дает лак, об-30
ладающий всеми необходимыми свойствами (см. рецепт I).
Для того, чтобы покрыть доску лаком, ее подогревают. Для этой цели можно пользоваться жаровней с углями, пламенем спиртовой лампы и т. п. Необходимо следить, чтобы доски не были перегреты, чтобы нагревание было равномерным. Доски, нагретые до такой степени, что поверхность ее покрывается радужными отцветами, безусловно пере-регрета. Показанием достаточного нагрева может служить прикосновение к обратной стороне мокрым пальцем. То шипение, по которому хозяйки узнают, достаточно-ли горяч утюг, определяет и достаточную теплоту доски. Равномерное нагревание достигается тем, что доску не держат неподвижно над пламенем, а производят ею движения, подвергая нагреванию постепенно все места доски. Доску закрепляют в небольшие ручные тиски, подложив предварительно под губы тисков кусочки кожи, чтобы не поцарапать металла (рис. 3).
