Древнее искусство Татарии - Валеев Ф.Х.
Скачать (прямая ссылка):
Перстни, относимые ко второй группе, также составлялись из отдельных частей — шатона (каста) с самоцветом и обруча. Отличительным признаком их является наличие высокого бортика шатона и характер крепления камня (рис. 29—14, 15, 16). Ажурность бортика оправы достигалась за счет напайки сканой проволоки, образующей каркас бортика. В плоскости бортика располагались напаянные на. верхнюю проволоку каркаса и на край щитка мелкие колечки, пластинки в форме квадратиков, ромбов, зигзагообразные линейные мотивы тоже из проволоки. По контуру верхней части шатона выпускались лапки в форме стилизованных листочков, трилистников для крепления камней (рис. 29—15, 16).
В третьей группе объединяются перстни, которые несколько выходят из круга собственно булгарских и их не так уж много. Образцом может служить перстень с полым внутри конусообразным колпачком, на поверхность которого напаяна зигзагообразной формы рельефная полоска, а основание шатона обрамлено крупной зернью (рис. 29 — 17). Подобные перстни имеют много общего с некоторыми разновидностями перстней восточного происхождения 87. Прототипами их являются перстни Хорасана и Средней Азии. В отличие от них наиболее традиционными в искусстве булгар являются перстни, относимые нами к четвертой групп е. По своим формам они подразделяются на две подгруппы, из которых к первой относятся цельнолитые перстни, имеющие вместо щитка или шатона в верхней вытянутой части обруча глубокое (рис. 28—
96
7, 8), а иногда и низкое (рис. 28—17, 18) гнезда для камня, а ко второй подгруппе — перстни с плоскими различной формы щитками (рис 28—4, 5, 6, 10—16). Поверхность щитка обычно орнаментируется одиночным мотивом типа сердечка в сочетании с мотивом трилистника внутри него (рис. 28—13,16) или розетки в виде круга с тем же мотивом трилистника.
Пятая группа перстней является переходной к кольцам (рис. 28—1, 2, 3). Эти легкие по формам женские з^крашения имеют довольно тонкий, несколько выпуклый обруч, переходящий в верхней части в небольшое утолщение, образующее вытянутый щиток. Последний украшался гравированным или чеканенным орнаментом. В украшении щитков популярным был мотив интегральной спирали, трактуемый в самых различных вариациях (рис 28—1, 2, 12). В творчестве булгарских мастеров этот мотив в преобладающем большинстве случаев в средней своей части имел отростки, отходящие в разные стороны, которые в перстнях нередко сливались в одну линию, а завитки спиралей решались в форме вытянутых цветочных листьев с бутонами. Такие мотивы были характерны также для булгарских бронзовых зеркал (рис 30—4). Использовались и другие мотивы, в т. ч. зооморфного происхождения (рис 28—4, 6, 11, 15). Нередки перстни, щитки которых украшались мотивами вихревых розеток, квадратов с парными рогообразными завитками (рис. 28— 3)88. У многих щитков контуры обрамлялись чеканенной или гравированной линией из мотива жгута или иногда полоской зерни (рис. 28—15, 16). Многие из рассмотренных нами типов перстней производились и позднее — в золотоордынский период — казанскими татарами.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА
Изделия из керамики находят самое широкое применение в быту, несут в себе утилитарные и декоративные функции.
Наряду с производством обычной гончарной посуды булгарские мастера выпускали и художественно оформленную керамику, различную по назначению: кувшины, амфоровидные кринки, миски, кружки, блюда, чаши, котлы, лампочки-светильники, копилки, чернильницы, детские игрушки, в том числе в виде различных животных и птиц. Керамика производилась как домашним (лепкой от руки), так и ремесленным способом (на гончарном круге).
Производство посуды на гончарном круге способствует уменьшению орнаментации, появлению довольно простых стандартных линейных узоров — прямых и волнистых. Однако гончарный круг давал возможность в большом количестве создавать самые разнообразные сосуды правильной и красивой формы. Творческие поиски гончаров идут по линии создания эстетически выраженных форм и силуэтов сосудов, пропорционального и масштабного соотношения
7* р-62
97
частей, лаконичности орнамента. Все это вместе с превосходным обжигом сосудов отличало художественную булгарскую керамику совершенством качества, способствовало ее широкому распространению и воздействию на керамическое производство соседних народов 89.
Разнообразные по формам сосуды украшались геометрическим и реже растительным орнаментом (штамп, резьба). Обычно узоры располагались в верхней части тулова, а иногда и по горлу сосуда. Из сравнительно небольшого круга мотивов создавались различные композиции линейных узоров: из параллельных прямых линий, крутых или пологих волн, набегающей волны, вертикальных углублений, создающих каннелюры, различных ямочек, вдавлений — треугольной, округлой форм или в виде запятой, а также мотивы жгута, идущих в ряд арочек, фестонов, спиралей и др. (рис. 36, 37, 38). Многие мотивы и узоры керамики, возможно, несли в себе определенную символику, условное изображение. Так, узор сосуда, украшенного орнаментом в виде чешуек из скобообразных мотивов, представлял собой, несомненно, стилизованное , изображение воды (рис. 37—4}. В этом значении, очевидно, интепретируются узоры из косых лощеных полос (рис. 37—1).
