История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
2! П. Кидсон. П. Мюррей, П. Томпсон -,-,j
"История английской арчитект\ры.>
личные здания Филиппа Вебба, расположенные на Линкольне-И нн-Филдс в доме № 19 (1868) и в доме № 1 на Палейс-Грин в Кенсингтоне (1863), подготовили вытеснение штукатурки кирпичом в Западном Лондоне. Дома-террасы в стиле «королева Анна» на Тайт-стрит и Кадоган-сквер в Чел си, спроектированные Норманом Шоу, Э. Годвином. Джорджем и Пито и другими архитекторами в 1880-х годах, были не более чем причудливым модным развитием того же самого стиля. С его характерными поздневикторианскими симпатичными деревянными белыми элементами, силуэтом, украшенным резьбой и лепниной, легкими классическими деталями и едва различимой фактурной игрой кирпича, терракоты и висячих черепиц стиль «королева Анны» часто выглядит чрезвычайно привлекательно, хотя его более простые предшественники, менее загроможденные претенциозными украшениями, — архитектурно более логичны. Один из самых первых и лучших примеров — это «Лебединый дом» Шоу на набережной Челе и (1875). с типичным разнообразным оконным узором: на втором этаже ¦ легкие, выполненные в стиле конца XVII века закрытые балконы, на третьем этаже чередуются очень высокие тонкие балконы и подъемные окна: выше тянется полоса, образованная более широкими закрываемыми ставнями подъемных окон и затем — мансардные окна. Очень искусную группу похожих домов можно обнаружить в Бедфорд-парке, Мидлсекс, первом садовом пригороде, спланированном Шоу в 1875 году с домами, главным образом спроектированными Годвином. М. Адамсом и Э. Мэем. В ближайших к Лондону графствах, особенно в Суррее и Суссексе, работы Шоу и его последователей стали, очень популярными.» воскресив местную традицию кирпича и черепицы. В то время как такие архитекторы середины Викторианской эпохи, как Уильям Уайт, успешно иеполвзовали характерную для конкретной местности манеру в скромных сельских школах и домах приходских священников, Шоу использовал ее в более крупном масштабе для сельских домов. Характерный пример демонстрирует ставшее теперь больницей здание Банетед-Вуд в Суррее (1884—1890). С ряда-
322
ми белых пролетов, выступающими красными фронтонами и высокими рифлеными дымовыми трубами, такое крупное здание выглядит неожиданно по-домашнему.
Столь же важным было одновременное развитие крас-нокирпичного стиля для школьных зданий. Стрит и Бат-терфилд использовали его, например, для сельских школ в Истбери, Беркшир (приблизительно 1851 год) и в Пол-дингтоне, Йоркшир (приблизительно 1854 год), их примеру последовал Э. Робсон, строивший лондонские школы-интернаты после 1870 года. В них простота кирпичных элементов, гибкая планировка и большие подъемные окна доказати свой полный успех и повлияли на дизайн ш кол - и нтерн атов по всей стране.
Принять школы-интернаты, возможно, легче, чем любые другие крупные претенциозные здания, — церкви, загородные дома, здания муниципалитетов и другие общественные здания — представляющие в наше время наиболее заметные образцы викторианской архитектуры. Среди них можно встретить самые разнообразные экземпляры: от нарочитого убожества до нелепой парадности. Самые захудалые здания — больницы и тюрьмы — интересны главным образом своей планировкой. Большинство зданий, хотя в них ощущается недостаток украшений, строилось без какой-либо экстравагантности, которая могла бы придать им дополнительную добротность, поэтому их вычурность, как правило, скучна. Сочетание претенциозности и экономности дает эффект, особенно очевидный в викторианских церквах. Тем не менее, в этой группе обнаруживается целый ряд значительных зданий, представляющих по-настоящему качественную архитектуру.
Во-первых, имеются непосредственные ..результаты серьезного историзма. Многие ведущие викторианские архитекторы были уважаемыми учеными и могли проектировать здания, воскрешающие в памяти разные эпохи. Величайшие примеры архитектуры, в которых возрожден греческий стиль, — Британский музей в Лондоне (Роберт Смерк, южный фасад 1842—1847) и Национальная галерея Шотландии в Эдинбурге (У. Плейфер. 1850—1854) — принадлежат Викторианской эпохе. Зал
32.
Рис. 150. Музей Фицвильяма, Кембридж
Святого Георгия в Ливерпуле (Г. Элмис и К. Кокрелл, 1839—1854) и Музей Фицвильяма в Кембридже (Джордж Бейсиви и К. Кокрелл, 1837—1847) (рис. 150), возможно, ближе к романскому стилю и, конечно, обработаны с прихотливостью барокко.
Столь же благородны, но более свободны по дизайну построенные Кокреллом Эшмолианский музей в Оксфорде (1839—1845) и отделения Банка Англии на Касл-стрит в Ливерпуле, на Кинг-стрит в Манчестере и на Брод-стрит в Бристоле (приблизительно 1845 год). Последние подражан ?тилю можно увидеть в больших коринфских портиках баптистских молелен на ставших теперь тусклыми южных улицах Лондона, и даже на этом уровне он может доставить неожиданное удовольствие.
Последовавшее за греческим стилем итальянское Возрождение в самых лучших его образцах можно наблюдать в клубах и дворцах Чарльза Барри: в Реформ-клубе Пэлл-Мэлл (1837), Бриджуотер-Хаус, рядом с Сент-Джеймс-
