Выборгские истории: Сборник исторических статей - Калинина Л.Г.
ISBN 5-9900189-1-6
Скачать (прямая ссылка):
172
ментов и в пейзажных композициях. Монрепо достигает своего расцвета к середине XIX века при Пауле Николаи, сыне Людвига Генриха. В парке появляются романтические детали: готические ворота, капелла Людвигсбург, статуя Вяйнямейне-на. Прогулка по парку становится романтическим путешествием по странам и векам, органично вписываясь в систему ранее существовавших образов классической поэтики.
В центральной части, на насыпной террасе, располагается усадебный комплекс в стиле классицизма, состоящий из деревянных жилого дома «во вкусе Палладио» и библиотечного флигеля (1804 г., проект Д. А. Мартинелли). Рядом с комплексом был разбит регулярный сад, по мере удаления от дома плавно превращающийся в пейзажный. Ко двору усадебного комплекса ведёт прямая аллея, перспективу которой обрамляет стрельчатая арка неоготических ворот, напоминающая портал средневекового собора (1821 г., проект К. Энгеля). Тему неоготики продолжает капелла Людвигсбург (1822 г., проект Ч. X. Тэтама), возвышающаяся на скалистом остро-ве-некрополе рода Николаи. Её ослепительно белый силуэт напоминает шахматную ладью на доске времени. На острове меланхолии, среди вечнозелёных хвойных деревьев и надгробных памятников посетитель парка мог погрустить, подумать о вечном, невольно вспомнив строфу Людвига Генриха «На краткий миг, о холм, ты мой, потом на век я буду твой». Остров - царство Аида, паром - вместо лодки Харона. Маска Медузы Горгоны, выдолбленная в скале мрачного грота вселяла в душу леденящий ужас.
Вернуться к «простодушию ребёнка» помогал открытый всем ветрам храм Нептуна, стоящий между двумя старыми соснами на оконечности мыса, выполненный по проекту ІІІта-кеншнейдера в античном духе.
Античные ноты звучат также в мраморной колонне тосканского ордера с надписью на цоколе «цезарь подарил нам этот покой» (посвящение императорам Павлу I и Александру!), в павильоне над источником Нарцисс (проект О. Монферра-на) с прозрачной холодной водой, по легенде врачующей болезни глаз. Посетитель мог пролить сентиментальные слёзы умиления, слушая историю о печальной любви пастуха Ларса к нимфе Сильмии, вспомнить Афродиту и Адониса, любуясь розами на поляне Розенталь, сосна напоминала ему о нимфе Питие, тростник - о Пане и Сиринге, а грот на Конце Света -
о нимфе Эхо.
Высокие сосны на песке, маленькие островки с извилистыми контурами берегов, узкие протоки в юго-восточной части парка навевают «воспоминания» о пейзажах Китая и Японии, которыми Европа была так увлечена в конце XVIII века. Образы экзотического Востока развивала архитектура: китай-
173
ские арочные мостики, турецкая палатка, китайский павильон Мариентурм. Мариентурм, построенный в честь императрицы Марии Фёдоровны, отвечал «самому нежному порыву сердца» Людвига Генриха, его благодарности «беспредельной доброте Марии».
В глубине леса пряталась хижина отшельника, а в верхнем парке своим отражением в пруду любовался павильон Паульштайн. Статуя Вяйнемяйнена (1833 г., Г. Боруп, 1873 г., скульптор И. Таканен) - вдохновенный рунопевец с кантеле на коленях и рукой, поднятой к небу, восседает на гранитном валуне, - «иллюстрировала» «Калевалу», вызывая литературные ассоциации, а суровые пейзажи «Конца света» напоминали ландшафты «Песен Оссиана» Д. Макферсона.
Каменная четырёхгранная стела обелиска, горделиво возвышающаяся на Левкатийской скале, поставлена в честь братьев супруги Пауля Николаи Огюста и Шарля, погибших в сражениях с Наполеоном. Обелиск, увековечивающий память павших героев, является знаком современности, повествуя о недавних трагических событиях, и органично вписывается в пространство романтического парка.
Система вист - узких перспектив, созданных методом прорубок в лесных массивах, визуально соединяла между собой основные архитектурные акценты ансамбля, извилистые дорожки умножали виды на объекты, создавая нюансы обзора. Поляны чередовались с закрытыми пространствами, равнины с холмами, прошлое с настоящим, античность с готикой, создавая контрасты переходов от света к тени, разницу цвета, фактур, поверхностей, архитектурных форм и образов. Всё это многообразие было сосредоточено на небольшой территории парка, отражаясь в движущемся иллюзорном зеркале залива, оправленном в раму гранитных берегов. Преобладание суровой северной природы над архитектурными компонентами объединяло их между собой. Сдержанный колорит, скальные ландшафты и печать личности Л.Г.Николаи определили художественный образ Монрепо, отличающий последний от аналогов того времени (Павловский парк, Алупка Софи-евка).
Суровое неумолимое время лишило парк многих памятников: исчезла парковая скульптура, павильоны Паульштайн, Турецкая палатка, Мариентурм, хижина отшельника, постарели деревья, заросли перспективы-висты и поляны, но семантическая структура сохранилась, и образованный'посети-тель'"ХХ1 века, как и его предшественник начала XIX века может прочесть парк как вечную книгу Бытия.
Болгова Н.В.
Болгов BA
174
Деревенька Монрепо
или немного лапши
Фото: В. Поздняков
Казалось бы, что может быть общего у романтичного парка и сельского хозяйства? He так уж мало, если помнить о том, что Монрепо - это, прежде всего, поместье. И, хотя уже в первой половине XIX века его название ассоциировалось исключительно с расположенным в нем пейзажным парком, - как место проживания множества людей и комплекс хозяйственных служб и строений, Монрепо можно считать обычной усадьбой, о которой, кстати, Людвиг Генрих Николаи в некоторых своих письмах так и говорит: «У нас в деревне».
