Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Естественно, что сходное многообразие форм имеет место и при обращении к структурам, обеспечивающим другие позы человека. Многообразие возрастает в геометрической прогрессии при сочетании различных материалов.
Второй формирующий момент — обработка материалов также дает богатейшую палитру рациональных форм для каждого материала. Эта палитра расширяется по мере освоения новых технологий, позволяющих делать поистине чудеса. В каждом случае закономерность рациональности обработки предопределяет соответствующие формы. Рассмотрим ее действие на примере лишь двух материалов: древесины (рис. 7) и металла (рис. 8). Понятно, что и другие материалы дают аналогичные гаммы возможностей формообразования.48
Третий формирующий момент — расположение материала в пространстве, или компоновка. Работающая здесь закономерность конструктивной рациональности предопределяет целый веер целесообразных форм при заданных материалах и технологиях. Мы видим лишь небольшую часть возможных компоновок при столярной обработке доски (рис. 9) и при использовании гнутой металлической трубки (рис. 10). Другие материалы и технологии раскрывают подобные веера.
Наконец, в подсистеме обслуживания рациональность, требующая учета процессов монтажа, складирования, транспортировки, хранения и т.п., также во многих случаях влияет на выбор формы (рис. 11).
Очевидно, отчетливое понимание охарактеризованных закономерностей ни в коей мере не ограничивает полета фантазии, не сковывает творческий поиск, а, напротив, организует его. Одно лишь использование производственных средств в пределах чисто инженерного проектирования допускает бесконечное варьирование целесообразных
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
188
Часть III Основания
форм, разумеется, если конструкция не обусловлена строгими расчетами и допускает «свободный выбор» (Ф. Рело).
Особенности взаимодействия закономерностей в системе, т.е. ее работы, непостоянны. Они определяются характером исходной функции. Когда в нашем примере такой функцией было обеспечение статичной опоры для тела человека, решающим фактором формообразования явилась его поза. Если же исходная функция предмета более сложна и включает динамику, например, обеспечить поступательное движение той же самой опорной плоскости, работа системы закономерностей, весомость и роли ее составляющих меняются.
Подобная функция предполагает конкретную среду движения (землю, воду, воздух) и соответственно предопределяет способ перемещения: ношение, качение, скольжение, парение, полет и т.п. Это обстоятельство отводит особую роль технической идее, которая не только задает общую схему предмета, соответствующую движению в данной среде, но и тип движущей силы (ею может служить человек, животное, ветер, машина). Взаимодействие двух названых обстоятельств предопределяет конструктивную структуру средства транспорта, в значительной мере определяющую материалы, технологию и даже позу человека (достаточно вспомнить его положение на гоночном велосипеде или в гоночном автомобиле).
Рассмотренные закономерности характеризуют утилитарное формирование вещей, так сказать, в чистом виде. Данная система работает, когда мы отвлекаемся от неизбежных «примесей» художественного начала. Если в подобных случаях деятельность состоит в создании предмета, соответствующего заданной цели (функциональному содержанию), т.е. в целевыполнении, то художественная деятельность обязательно включает и целеполагание, целепродуцирование, состоящее в «улавливании», осознании, формировании художественного содержания будущего произведения. Однако этот существеннейший момент художественного творчества здесь не рассматривается, поскольку мы условились исследовать лишь формирование предметов как материальных феноменов и принимаем их художественное содержание за данность, за исходное.
Структурный анализ художественного формирования предметов показал, что оно определяется двумя подсистемами, объединяющими пять формирующих моментов. Художественное потребление в функциональной плоскости представляет собой процесс получения художественной информации, закодированной в форме предмета. Основным условием осуществления этого процесса является способность предмета передавать указанную информацию, т.е. его информативность. Поскольку в
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 13 Функциональные закономерности
189
искусстве передаваемые сообщения (художественное содержание) характеризуются обязательным оценочным отношением, эмоциональной окрашенностью, в данном случае точнее говорить не об информативности, а о художественной выразительности предмета. Таким образом, основной закон художественного творчества, художественная целесообразность в подсистеме потребления выступает в качестве тенденции выразительности. Эта тенденция в отношении «художественное содержание художественная форма» требует соответствия формы содержанию, ее образности, а в отношении «художественное произведение адресат» — соответствия предмета адресату, его психофизиологическим данным, жизненным пред- ХуД°Жественная ' ^ организованность
