Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Отметим также, что выделение предметной плоскости классификации дизайна в качестве основной никак не отрицает правомерности иных плоскостей рассмотрения. Каждая из них свободно «накладывается» на охарактеризованную выше основу, ибо любой из названных видов дизайна может быть коммерческим и гуманитарным, «независимым» и «пленным», может обращаться к разным объектам и слоям населения, стилям и т.д.
Выводы, полученные на материале дизайна, позволяют сделать более широкие обобщения. Весьма существенно, что аналогичная выявленной нами структура видов имеет место и в сфере непромышленного формирования среды, прежде всего в сфере традиционной архитектуры. И здесь предметом деятельности является, материальная организация сооружений — их форма, от утилитарно-технической (область инженерного строительства) до художественной (уникальные сооружения, монументы). Плоскостному дизайну соответствуют древнейшие виды текстильного производства, ткачества, ковроделия, плетения и т.п. Дизайну среды соответствуют ручные формы организации поселений, жилья, храмовых пространств. Наконец, организационно-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
144
Часть II Родной континент
му дизайну предшествовала организация поведения значительных групп людей, от штурма крепости до карнавала.91 Оказывается, что все выделенные и контурно намеченные нами виды дизайнерского проектирования всего лишь дублируют в новых условиях виды ремесленной деятельности. Это, видимо, касается и верхнего, информационного слоя в пространстве предметных объектов, где само проектирование перестает быть ручным и становится компьютерным92 (схема 5а).
Наконец, в связи с изложенным можно заключить, что такой предмет творческой активности, как функция объекта, также имеет место во всем пространстве предметного мира. Однако деятельность по осмыслению, развитию, обработке функций первоначально осуществлялась анонимно всем обществом на протяжении тысячелетий и веков и лишь с появлением сферы проектирования постепенно становится особой профессией, которой, по всей видимости, предстоит все ускоряющееся развитие. Но это уже тема исторического анализа.
Итак, под дизайном в широком смысле мы понимаем все упомянутые виды проектирования вещей, плоскостей, сред, социальных действий и функций, а в узком смысле — проектирование целостных предметов — классический дизайн. В дальнейшем этот термин будет использоваться преимущественно в узком смысле. Аналогично из всех сфер архитектуры в широком смысле мы выделяем участок проектирования целостных здании и сооружений и только в этом смысле будем употреблять термин «архитектура».
Понимаемые так дизайн и архитектура, а также прикладное искусство, суть различные сферы деятельности по созданию предметов, органично совмещающих утилитарно-практическое и художественно-образное начала. Эта деятельность и будет центральным объектом дальнейшего рассмотрения. Из вышеизложенного должно быть ясно, что целостное предметосозидание существует не изолированно, что оно постоянно взаимодействует с соседними участками спектра, что само его существование есть борьба характерных для этих участков тенденций и что оно выделяется нами в «чистом виде» лишь в целях анализа.
Расставаясь с дизайном в широком смысле, схематически наметим его соотношение с архитектурными искусствами. Мы видим, что он выходит за пределы этих искусств, включая наряду с целостным и стилизующим типами творчества рационально-эстетический, инженерный тип (2), не входящий в сферу архитектурных искусств (схема 6).
Но, с другой стороны, последние, в отличие от дизайна, кроме промышленных изделий охватывают мощную сферу продуктов традиционного ручного труда на первом этаже пространственной модели предметной культуры (схема 5).
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 10 Выводы
145
10. ВЫВОДЫ
В результате рассмотрения предметной культуры в более широких системах установлены основы ее философии: координаты этого континента в океане всей культуры и ряд ее существенных черт.
В пространственно-временном континууме (структурный срез) она выступает в форме спектра четырех обобщенных объектов: плоскости, объемной вещи, предметной среды и опредмеченных процессов — четырех онтологических пластов.
В функциональном пространстве деятельности предметное творчество располагается между полюсами практически полезного пред-метосозидания и художественного освоения действительности. Подвижное сочетание этих полярных начал дает целый спектр принципиально различных типов предметной культуры творчества — ее «климатических зон». Все типы предметного творчества направлены, прежде всего, на создание формы предметов, соответствующей исходному содержанию. Но поскольку это содержание различается по соотношению указанных полярных начал, различаются и типы созидаемой формы от чисто технической до чисто художественной. Каждый такой тип предопределяет характер творчества, его цель, понимание совершенства и красоты объектов, метод формообразования.