Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Очерк 9 Земля дизайна
141
К подобному пониманию предмета своей деятельности в определенном смысле близки представители художественного проектирования — «особой ветви дерева дизайна» (В. Глазычев) в Союзе художников. Однако в данном случае речь идет о художественных отношениях, о проектировании ситуаций художественного восприятия, эмоциональ-
Дизайн в пространстве предметного мира
информационное
машинное
ручное
1 2 3 4 5 6 типы предметного творчества
Схема 5а
ной активности социальных групп. Примером такой деятельности служит разработка церемоний, обрядов, шествий, выставок, музейных экспозиций, демонстрации мод и т.п. Эта деятельность по своей сути приближается к работе сценариста и режиссера. А. Немлихер так и говорил: «В любой форме нашего искусства мы, художники проектировщики — прежде всего режиссеры. Без режиссуры не может быть организована городская среда, не может быть оформлена ни выставка, ни музей».86 Ту же мысль развивал И. Шошенский: «Сегодня художник декоративного ансамбля. понимает свою задачу как организацию всей, абсолютно всей среды, в которой находится человек. как целостное решение законченных циклов поведения человека в труде, быту, отдыхе. Поэтому наша профессия сегодня стоит в ряду организаторских профессий: театрального постановщика, кинорежиссера. Только у нас все еще сложнее, поскольку те имеют дело со специально подготовленными исполнителями, а мы — с неподготовленной массой людей, которым мы должны внушить (да так, чтобы они и не заметили) определенный образ мыслей, определенное поведение — подчас целое сюжетное действие».87
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
142
Часть II Родной континент
Между полюсами практически и художественно ориентированных действий существует спектр переходных форм, в котором еще недавно на наших глазах приобретало вес проектирование, более или менее гармонично совмещающее эти полярные начала. Мы имеем в виду так
называемые «дизайн-программы». В ряде случаев подобное проектирование называют системным или программным дизайном.88 Его обобщенным объектом так же являются социальные действия людей, а основным предметом — эмоционально окрашенное поведение.
Итак, проделанный беглый обзор различных теоретических позиций и форм практической деятельности в плоскости основного предмета проектирования позволяет наметить схематическую
Мы видим, во-первых, что дизайн как проектирование выходит за пределы лишь мира вещей, и, во-вторых, что во всех случаях основным предметом деятельности является форма, будь то материальная организация трехмерных вещей, композиция плоскости или пространства, поведение людей, социальных групп.
Однако работе над формой осознанно или подсознательно всегда сопутствует (а чаще предшествует) работа над содержанием, главным образом — его осмысление. Предмет такой концептуальной деятельности совокупность требований к будущему объекту, формулирование идей, функций и социальных отношений, подлежащих реализации в форме процессов, предметных пространств и вещей. При разработке сложных систем концептуальное проектирование выделяется в особый этап и проводится соответствующими специалистами, иногда целыми коллективами. Продукты концептуального дизайна (установки, концепции, требования, принципы) имеют непосредственный выход лишь в идеальные сферы (проектирование, оценивание) и только через них — в сферы производства и потребления.89
Каждый из видов дизайна имеет право на свою собственную теорию (соответствующие взгляды, построения, концепции в более или
структуру видов дизайна (схема 4а).
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 10 Выводы
143
менее явной форме развиваются, они частично освещены выше). Причем ни одна из них не в праве претендовать на роль теории всего дизайна. Более того, важным условием развития теории дизайна является максимально строгое разведение понятий о различных его видах, ибо затушевывание различий приводит к неоправданному распространению на всю сферу положений, справедливых лишь для отдельных ее форм и таким образом — к дискредитации этих положений и теории в целом. Подобная практика понимания «своего» дизайна как единственно правильного, а других как отклонения от нормы весьма распространена (и, видимо, естественна для обыденного сознания90). Она находит выражение в отрицании «функционализма» с позиций арт-дизайна, в противопоставлении дизайна и стайлинга с позиции функционализма, в обличении дизайна вещей как вещизма с позиций художественного проектирования и т.д. Сегодня всякие разговоры о дизайне без упоминания предмета деятельности — беспредметны.
Признание относительной самостоятельности различных видов дизайна позволяет ставить вопрос о специализации деятельности и учебной подготовки дизайнеров (показательно, что в архитектуре уже выделились различные профессии). Подобная специализация не мешает одному дизайнеру, если он способен на это, решать различные по предмету задачи. Однако важно сознавать, что с изменением предмета деятельности меняются требования к продукту и метод его получения.
