Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Опираясь на рассмотренный материал, уместно вспомнить некогда горячо обсуждавшуюся дилемму: «дизайн — искусство или не искусство?» Теперь очевидно, что подобная постановка вопроса, нашедшая отражение даже в названиях книг («Прометей или Орфей» В.И. Тасалова, «Эстетика и техника: альтернатива или интеграция» Л.И. Новиковой), абстрактна и метафизична, ибо дизайн неоднороден. Инже-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 9 Земля дизайна
139
нерные формы дизайна не попадают в сферу искусства, т.к. они не предполагают решения художественных задач. Классические формы дизайна являются переходными, совмещающими в себе черты искусства и неискусства. Наконец, виды дизайна, направленные преимущественно на создание выразительной формы вещей (стайлинг и арт-дизайн), полностью входят в сферу искусства. Для наглядного сопоставления выделенных видов дизайна вновь обратимся к спасительному креслу (рис.
4).
Мы рассмотрели дизайн вещей и предметных комплексов. Однако трехмерные вещи — не единственный обобщенный объект дизайна. Другим его объектом является плоскость, причем различного назначения: ограждающая, информирующая, декорирующая. И здесь предметом деятельности служит форма, соответствующая заданной идее, но на этот раз форма двухмерная — композиционное решение плоскости. Здесь также прослеживается спектр переходных форм проектирования от преимущественно практических, опирающихся на эстетические эффекты материалов (текстур, фактур, цвета, рельефа, их сочетаний) и технологий (плетения, прессования, механической обработки, покрытий и т.п.), до преимущественно декоративных. Если конкретными объектами технологического дизайна являются различные покрытия и облицовочные материалы (линолеум, пленки, плитки, слоистый пластик, кафель, фактурное стекло и т.п.), то объекты декорирующего дизайна — драпировки, тюль, ковры и т.п. Центральную позицию в этом спектре занимает промышленная графика, совмещающая практические функции информации и упаковки с эмоционально-идеологическими, художественными функциями.
Широко охватывается дизайном и такой обобщенный объект как предметная среда, начиная от производственных помещений и территорий и кончая художественными интерьерами (при условии опоры на машинное изготовление составляющих его элементов) — рестораны, магазины, квартиры-музеи, концертные залы и т.п. Здесь также
Виды дизайна
инженерный целостный стилизующий
Схема 4а
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
140
Часть II Родной континент
можно условно выделить три вида дизайна: проектирование производственной среды, уникальной среды и общественной среды.
Наконец, существует еще один обобщенный объект дизайна — социальные действия людей. В качестве содержания здесь выступают задаваемые заказчиком социальные отношения, а в качестве формы — групповое поведение людей, которое и подлежит проектной организации83. Указанное содержание также вписывается в спектральный ряд между отношениями преимущественно практическими и преимущественно художественными, определяя виды организационного дизайна.
«Высшим уровнем современного дизайна, заключили в результате серьезного анализа Л.Б. Переверзев и P.O. Антонов является экс-пертно-методическая деятельность по разработке комплексных программ проектирования и еще более общих проектных стратегий в области градостроительства, систем массового обслуживания и среды обитания, взятых в национальном, континентальном и даже глобальном масштабах».84 Подобная деятельность, так называемый нон-ди-зайн, характерна в первую очередь для лидеров американского дизайна — методистов, организаторов, исследователей, мастеров коммерческой стратегии и тактики. Предметом такого проектирования является поведение социальных групп. Примером служит проектирование производственной номенклатуры изделий, организации производства и сбыта, систем обучения, избирательных кампаний, программ развития целого штата, различных служб, решение экологических проблем и т.п. Сущность подобной деятельности — организационно-методическая. В этой сфере главную роль играет дизайнер-социолог и экономист, обладающий техническими знаниями и социальным воображением.
Яркий пример подобной деятельности описал крупный американский дизайнер Джордж Нельсон. Речь идет о разработке новой организации учебного процесса с использованием современных технических средств: фильмов, диапозитивов, звукозаписи, о замене традиционного «кустарного» метода чтения одинаковых курсов многочисленными преподавателями различного уровня на промышленный метод тиражирования курса в самом лучшем исполнении. Умелое использование техники «помогает за несколько минут раскрыть связь там, где лектору для этого понадобились бы часы».85 В нашей стране охарактеризованная деятельность находит место, прежде всего, при разработках так называемых комплексных программ, нацеленных на организацию проектирования, производства, потребления, сбыта, обслуживания и т.п.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004