Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 62

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 153 >> Следующая


М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

134

Часть II Родной континент

ное тиражирование, но практическая функция не является ни основной, ни обязательной.

Итак, для начала разговора дизайн может быть определен как проектирование эстетически совершенной формы практически полезных объектов промышленного производства.

Такое обобщенное определение локализует область дизайна в пространстве предметного мира (она находится во втором историческом слое и в средней части функционального спектра), но, будучи малосодержательным, не раскрывает его конкретных проявлений, которые, как мы убедились, весьма многообразны. Отсюда неоднократные попытки разобраться в видах дизайна, подвергнуть его классификации. При этом за основу принимались различные плоскости, которые зачастую смешивались. Так, по назначению объекта проектирования выделяют дизайн одежды, дизайн обуви, интерьера, транспорта, городской среды, машин, приборов и т. п.; по предмету проектирования выделяют виды дизайна, направленные на создание функций вещи, ее образной структуры, ее современной формы и т.д.; по проектному подходу выделяют дизайн единичных предметов и систем, отраслевой дизайн и «тотальный»; по характеру организации службы — независимый и штатный; по целям хозяев производства — коммерческий и гуманитарный; по характеру потребления — массовый и элитарный; по стилевым особенностям функциональный, ретроспективный, авангардный, по странам, периодам и т.д. Сегодня, имея ясное представление о пространстве предметного мира (схема 5), можно смело выделить еще виды дизайна по обобщенному объекту (дизайн плоскости, дизайн трехмерных вещей, дизайн среды и дизайн процессов), а также — по способу проектного производства, условно говоря, промышленный дизайн и компьютерный (информационный).

Сказанное, во-первых, еще раз свидетельствует, что дизайн объединяет принципиально различные виды проектирования, и во-вторых, приводит к выводу о необходимости для осуществления научной классификации этих видов выяснить основную, главную плоскость рассмотрения — признак, определяющий их сущность.

Для этого мы обращаемся к теории деятельности, которая позволяет сделать вывод, что основным классификационным признаком деятельности (в нашем случае — проектной) должен служить ее предмет, т.е. та сторона объекта, точнее, всех объектов, которая подлежит преобразованию или познанию. С данной позиции мы и рассмотрим различные концепции дизайна и его практику.75

Основным обобщенным объектом дизайна являются, как уже установлено, элементы предметной среды, вещи. По-видимому, они все-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 9 Земля дизайна

135

гда будут базисным звеном дизайна, поскольку его даже самые глобальные замыслы, в конечном счете, реализуются посредством вещей. Проектирование подобных объектов, как правило, осуществляется коллективом, в который входит и дизайнер. Возникает вопрос, что является основным, непосредственным предметом деятельности дизайнера в коллективной разработке проекта?

По этому поводу существует две исходные точки зрения. Первая состоит в том, что дизайнер должен проектировать прежде всего содержание вещей — новые функции. Подобную концепцию в свое время развивали производственники: О. Брик, В. Татлин, А. Родченко и др., а позже в определенном смысле — К. Кантор, когда он писал о «подлинном» дизайнере, который «дает общую идею нового предме-та»76, Е. Розенблюм и др. Излюбленный пример — проект башни Третьего Интернационала, в котором В. Татлин «выразил в пространственной структуре только нарождающуюся функцию».77

Данная точка зрения имеет полярные тенденции — утилитарно-техническую и художественную. В первом случае сущность дизайнерской деятельности приближается к изобретательству и, как правило, сводится к разработке остроумных конструкций и комбинаций старых функций: кресло-кровать, стенка-стеллаж, плавучая дача и т.п. Во втором случае она состоит в открытии новых «культурных смыслов» нового художественного содержания. Примером такой деятельности может служить «обработка» вещей в музейной экспозиции, где «угасает» их практическое значение и поэтому свободно моделируется образно-коммуникативная функция. В целом подобная деятельность по созданию функций имеет весьма скромное практическое распространение.

Другая точка зрения состоит в том, что потребные действия, функции, новые представления о них складываются в обществе, формируются в процессе его развития и выступают в качестве основы технического задания, а предметом дизайнерского проектирования является форма вещи, соответствующая уже заданным функциям, которые лишь развиваются, обогащаются в процессе проектирования. К указанной необходимой основе дизайнерской деятельности могут прибавляться, а могут и не прибавляться, иные задачи. К данной позиции тяготеет ненадолго принятое ИКСИДом в 1964 г. определение дизайна, а также десятки других его дефиниций. При этом имеется в виду различная форма. В зависимости от характера исходных функций существует спектр вещей, протянувшийся от полюса материальной полезности — практичности к полюсу общественно-духовной полезности — художественности. В данном спектре дизайну соответствует определенный участок, на
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed