Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
практическая
<и способ
P производства
машинный
ю
° форма
эстетически совершенная
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
132
Часть II Родной континент
рисунок, план, проект, замысел, идею, интригу. Отсюда дизайнер — рисовальщик, планировщик, проектировщик, изобретательный, хитроумный человек и т.п. Поэтому для обозначения проектной деятельности по созданию промышленных изделий используется термин «industrial design».
В русском языке слово «дизайн» без каких-либо уточняющих определений применяется для обозначения весьма широкого круга явлений. Оно обозначает, прежде всего, проектирование вещей и предметных комплексов. При этом имеются в виду весьма различные по функциональной наполненности вещи: от преимущественно практических до преимущественно художественных. Тем же словом называют и проектирование уже не вещей, а группового поведения — организации производства, сбыта, проектирования, обучения, развлечения и т.п. Под дизайном понимают и продукты проектирования (стало уже устойчивым выражение «хороший дизайн»), и службы проектирования, и всю сферу деятельности, включающую, кроме проектирования и службы, теорию, исследования, экспертное оценивание и пр. Очень часто дизайном называют непромышленные и даже непроектные формы предметного творчества. Более того, ряд авторов считает, что дизайн вообще не какая-то определенная область деятельности, а «особая комбинаторная направленность мышления».74 В русле подобного понимания вполне оправдано причисление к дизайну, например, творчества писателя-фантаста, селекционера или любой другой деятельности, основанной на соединении ранее самостоятельно существовавших явлений. При подобном понимании размываются и временные границы существования дизайна.
Определение изучаемой сферы деятельности — первейшая задача теории, изучающей эту сферу. Иначе остается неясным, о чем, собственно, идет речь. С момента своего возникновения теория дизайна была постоянно единой, кажется, лишь в признании отсутствия единого определения дизайна. Под руководством ИКСИДа она достигла той степени интеллектуального развития, когда уже начинают пускаться на хитрости. Это проявилось в отказе от попыток дать единое определение дизайна при одновременной трактовке его как единой деятельности. Таким образом, теория по существу признала свою несостоятельность, продолжая, тем не менее, говорить фактически о том «не знаю о чем», и полагая, что это «интуитивно ясно». Но каждому ясно свое.
Отсутствие достаточно развитой теории не означает, конечно, что практики не осознают своих действий: каждый из них имеет более или менее оформленное кредо, но эти кредо, как и теории — произвольны.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 9 Земля дизайна
133
В такой ситуации оказывается невозможной сколько-нибудь объективная оценка продуктов деятельности, ибо отсутствует определенность требований к этим продуктам. Каждый автор получает возможность объяснить достигнутые результаты собственным пониманием целей проектирования.
Подобное положение могло бы быть отчасти оправдано в сфере «свободных» искусств, т.к. там имеет место свобода выбора потребителем воспринимаемого произведения, но не в сфере, связанной с огромными затратами, с массовым потреблением и промышленным производством, зримо формирующим предметную среду и через нее — человека, хочет он этого или нет. Функциональная реальность объектов дизайна, их постоянное воздействие на широкие массы значительно увеличивает моральную ответственность практиков и особенно теоретиков этой деятельности. Представляется, что последнее обстоятельство гораздо острее осознавалось в пору детской непосредственности дизайна, когда, не прибегая к хитроумным уверткам, все заинтересованные публично занимались осмыслением новой профессии. Тогда-то и было выдвинуто множество дефиниций.
Анализ этого множества, а также практики дизайна, позволяет сделать вывод, что данным термином в подавляющем большинстве случаев обозначается, прежде всего, проектирование элементов предметной среды. Однако на создание подобных объектов направлены все виды предметного творчества. Очевидно, в дизайне вещей этот общий объект должен иметь определенную специфику. Попробуем определить ее через такие основные стороны объекта как его ведущая функция, способ изготовления и форма. Будем исходить из того, что ведущей в продуктах дизайна всегда является практическая функция, что они изготовляются промышленным способом и что форма их должна быть эстетически совершенной.
Теперь для уяснения специфики дизайна соотнесем его по названным «параметрам» с другими сферами творчества, имеющими тот же обобщенный объект. Одна из таких сфер — инженерное проектирование в технике. Здесь имеют место практическая функция и промышленное производство объекта, но отсутствует обязательность его эстетического совершенства. Другая родственная сфера — традиционная архитектура и прикладное искусство. Ее сближает с дизайном ведущая роль практической функции и необходимость эстетически совершенной формы объекта, однако, отличает от него ориентация не на промышленное, а на ремесленное производство. Наконец, в сфере декоративных искусств необходимо эстетическое совершенство создаваемого объекта, часто имеет место его ориентация на промышлен-
