Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Это выразилось в появлении новых «дочерних» форм предметного творчества, основанных на промышленном производстве, — форм, которые в качестве продукта имеют уже не реальное изделие, а его проектную модель. Они принципиально отличаются от «мате-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
130
Часть II Родной континент
ринских» форм, но связаны с ними наследственным пониманием соотнесенности в объекте практического и художественного начал, соответствующим типом творческого мышления и методом как совокупностью общих принципов формирования объекта. Зародившись первоначально в лоне чисто технического творчества, новые проектные формы предметосозидания распространились к полюсу художественной деятельности. Так прикладное искусство «удвоилось» в дизайне, а искусство рукописной книги в разработке макета печатной продукции. Подобное «удвоение» захватило в полной мере и архитектуру, которая благодаря развитию строительной индустрии оказывается родственной дизайну в такой же степени, в какой традиционная архитектура родственна прикладным искусствам.70 В декоративном творчестве кустарная орнаментация сменилась проектированием орнамента для его машинного исполнения, а ювелирные украшения «удвоились» в форме бижутерии. Переходным звеном здесь явилась так называемая художественная промышленность, для которой характерно тиражирование с помощью технических устройств традиционных кустарных прототипов. И даже в изобразительном искусстве создаются модели-образцы, предназначенные специально для тиражирования промышленным способом, например, поздравительных открыток, почтовых марок, керамических, пластмассовых, металлических статуэток и т.д. Появление проектных форм предметосозидания, предполагающих значительные тиражи продукции, массовое ее потребление, а также усложнение объектов и возрастание их масштаба, неизмеримо увеличивает авторскую ответственность, обостряет интерес к теории предметного творчества, делает все более необходимым обоснование принимаемых решений.
Таким образом, мы взглянули на исходное поле предметных объектов под новым углом зрения — историческим. И это позволило увидеть второй слой предметных систем, полностью воспроизводящий структуру первого. Возникает естественный вопрос о количестве и особенностях подобных слоев, о выделении соответствующих периодов в истории культуры. Подобная постановка вопроса диктует необходимость выделения самых крупных этапов, отличающихся друг от друга в корне, принципиально, оставляя пока вне внимания многообразие более сложных форм.
С высоты сегодняшних научных представлений отчетливо проявляется картина общеисторических периодов развития предметной деятельности, которые соответствуют определенным уровням развития производства. Если оставить в стороне этап зарождения предметной деятельности, когда человек только еще отделился от животного мира
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 9 Земля дизайна
131
(хотя по своей продолжительности этот период и превосходит все другие вместе взятые), когда в ней господствовало биологически утилитарное начало, по отношению к которому безусловно истинно гениально лаконичное выражение Гегеля: «В своих орудиях человек обладает властью над внешней природой, хотя по своим целям он скорее подчинен ей»71, то весьма определенно обрисуются три периода в истории предметного творчества, связанные с тремя общеисторическими этапами развития производства, различающимися по характеру орудий труда. Во-первых, это минувший этап ремесленного производства с ручными средствами труда. Во-вторых, это господствующий сегодня этап промышленного производства72, основанного на использовании машин. И, наконец, третий этап, за которым, по всей видимости, будущее, характеризуется автоматизацией производства, информационной природой орудий труда, символом которого является компьютер. Такова схема.73
Итак, существует и третий слой объектного поля, который на наших глазах охватывает одну за другой его ячейки. Этот процесс мы рассмотрим в соответствующем пункте исторической главы. А пока необходимо ввести новую столь существенную ось в нашу модель предметной культуры и этим превратить ее из плоской, двумерной в объемную, пространственную (схема 5).
Теперь перед нами в полном объеме все мыслимые сегодня объекты предметного мира, каждый из которых имеет четкую характеристику по трем параметрам: по способу существования в пространстве и времени, по соотношению практического и художественного начал и по способу изготовления. В пространстве построенной модели могут быть выделены объектные сферы всех форм предметосозидания. Рассмотрим внимательнее наиболее актуальную для осмысления в нынешней ситуации область нашего континента — страну дизайна.
9. ЗЕМЛЯ ДИЗАЙНА
Сегодня не существует хотя бы самого общего однозначно принимаемого определения дизайна. Английское слово «design» означает
сферь дизайн
предмет техника
ного творч
прикладное искусство
ества
декоративное искусство
основная ь функция
