Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Такое состояние, когда термины, с одной стороны, дублируют друг друга, а с другой — являются многозначными, явно неблагополучно; оно затрудняет понимание текста. Всегда, особенно в науке, желательно для каждого явления иметь однозначный самостоятельный термин. В данном случае на эту роль более всего подошло бы понятие «тектонические искусства» (от греческого «тектоникос» — созидательный). В свое время Г. Земпер использовал это понятие, но применительно лишь у творчеству в дереве — плотничьему искусству, хотя и считал, что из него выросла архитектура. Тем не менее, творчество в камне он именовал «стереотомическим искусством». А в это время понятие «тектоника» весьма решительно перехватила геология и, как говорится, поезд ушел. А потребность осталась.
М.С. Каган предложил термин «архитектонические искусства» (Морфология искусства. Л., 1973), который при всех своих достоинствах несколько «тяжеловесен» и с трудом входит в обращение. Поэтому сегодня оптимальным представляется простой и привычный термин «архитектурные искусства».
М.С. Каган относит их к переходной зоне между искусством и неискусством, т.е. к целостному типу предметного творчества. Однако координатная сетка показывает, что целостный тип творчества не охватывает всей сферы архитектурных искусств. Рядом с ним (но уже в рамках искусства) и, как правило, более успешно живет и развивает-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
128
Часть II Родной континент
ся другой тип формирования предметов, с иной творческой направленностью — стилизация.
Постоянная борьба названных ориентаций архитектурного искусства, преобладание то конструктивности, то декоративности, их компромиссы испокон веков определяли дух этого искусства, составляли его историю. Первая тенденция — художественного осмысления и отражения в форме практической основы здания, его функции и конструкции — находит классически ясное воплощение в архитектуре Древней Греции, где все зрительно воспринимаемые элементы имеют практическое оправдание (рис. 2). Противоположная тенденция ярко прочитывается, например, в архитектуре Итальянского Возрождения, когда тот же ордер лишается конструктивной функции и выполняет уже исключительно или преимущественно художественную задачу, представляя собой композицию, «прислоненную» к несущей стене или даже «висящую» на ней и как бы изображающую классический прототип (рис. 3). Здесь уместно отметить, что весь классицизм, по существу,
— стилизация античной классики, зачастую в значительной степени.
Целостный тип предметного творчества наиболее наглядно воспринимается в храмах Эллады, однако, он не менее последовательно реализован в романской базилике, в готическом соборе, в архитектуре так называемого современного стиля. Гармоничное слияние рациональности и выразительности поражает и в деревянном зодчестве Руси, и в казахской юрте. Это классическое единство присуще предметам быта, начиная с древнейших времен. Оно пронизывает веками отточенную форму орудий труда, музыкальных инструментов и средств транспорта, таких как венецианская гондола, узбекская арба, русские сани или современная яхта. Символом подобной целостности на протяжении всего XX в. являлся венский стул М. Тонета.
С другой стороны, уже для Древнего Рима характерно создание объектов по принципу смены оболочек, облицовок, которые и несли всю визуальную информацию. «Во всех областях художественного конструирования из нескольких типов данного объекта выбирался наиболее рациональный и далее он варьировался за счет накладных элемен-тов»65. Как отмечал Шуази: «Декоративное и конструктивное решения в римской архитектуре стали почти независимыми друг от друга; в своем развитии и упадке они подчинялись разным, а подчас противоположным законам»66. Подобное стилизующее творчество в дальнейшем нашло широчайшее распространение и теоретическое оправдание в идеологии классицизма и романтизма. В свете сказанного вспоминается наблюдение М.Я. Гинзбурга: «Молодость нового стиля
— по-преимуществу конструктивна, зрелая пора — органична и увя-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 9 Земля дизайна
129
дание — декоративно»67. Происходит смена ведущего типа предметного творчества.
И в наше время соотношение этих двух тенденций — конструктивной и декоративной — определяет характер любого произведения архитектурных искусств, его логики, содержания и формы. Особенно
Пространство предметной культуры
Схема 5
проявляются их взаимодействие и борьба (вплоть до взаимного отрицания) в дизайне.
Полученная сетка делает очевидным также принципиальное различие между прикладным искусством, входящим в архитектурные, и декоративным искусством, не входящим туда.68
Из сказанного ясно, что выделенные сферы предметного мира охватывают все его качественно различные формы, ко многим из которых нам предстоит еще не раз обращаться. Сейчас же представляется уместным отметить лишь одно важнейшее обстоятельство. Оно состоит в том, что предметосозидание, в течение тысячелетий опиравшееся на ремесленный способ производства, с появлением машин как бы удваивается.69
