Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Со временем художественное начало в объектах практического назначения приобретает ведущую роль. При этом выразительная форма предмета зачастую утрачивает связь с его практической основой,
Схема 3
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
120
Часть II Родной континент
уводя воспринимающих ее в плоскость стилистических ассоциаций. Соответственно строится представление о совершенстве и красоте объекта, будь то бытовая или общественная вещь, здание, сооружение и т.д. Адекватная сфера приложения такого «стилизующего» типа предметного творчества — личный быт, требующий создания образа не столько самих вещей, сколько их владельца частного человека или группы людей. Однако этот тип творчества неоднократно охватывал целые эпохи, когда какой-либо слой общества стремился создать свой образ средствами известных стилей. В этих случаях имеет место не созидание архитектуры, а ее скульптурное изображение, украшение конструктивной основы архитектурой. Впечатляющую галерею зачастую талантливого, высоко профессионального и разнообразного наложения на несущие стены форм старых стилей (главным образом классики и барокко), их эклектических комбинаций или почти буквального воспроизведения известных типов здания, от античного портика до флорентийского палаццо, являет собой, например, Невский проспект.
Следующий шаг к полюсу художественной деятельности приводит в сферу декоративного искусства, где создаются объекты «любования», полезные уже не материально, а главным образом ду-ховно.63 Здесь практическое назначение оказывается лишь поводом для художественных высказываний. Характерными произведениями творчества этого типа являются ажурные или, наоборот, монолитные вазы, в которые нельзя ничего поместить, оружие или посуда, предназначенные украшать стены, ковры подобного же назначения, никогда не закрывающиеся триумфальные ворота и т.п. Установка на декоративность предметной среды, как правило, вызывается стремлением продемонстрировать независимость от прозы жизни, свободу от «презренной пользы». Здесь уже происходит отрыв представлений о красоте вещей от их собственной генетической основы и даже противопоставление последней. Красота в декоративном искусстве, как зачастую и в природе, уже не связана непосредственно с практическим началом самого объекта. Она выступает как самостоятельная ценность и строится на формальной организации объекта, вызывающей положительные ассоциации воспринимающего, предопределенные его опытом, представлениями, предпочтениями.
Наконец, последний тип предметного творчества проникает в самую сердцевину того иллюзорного мира образных моделей действительности, где царит художественная установка, а практические моменты — трезвый учет свойств применяемых материалов и орудий — проявляются лишь при изготовлении произведения, поскольку они должны обеспечить его существование (иногда на века). Речь идет о
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 8 Модель предметной культуры
121
Типы предметного творчества
Рис. 1
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
122
Часть II Родной континент
так называемом «высоком» искусстве, где критерием совершенства является, прежде всего, выразительность, а красота может уступать место другим эстетическим отношениям (возвышенному, трагическому, комическому и т.д.) или сочетаться с ними.
Так в процессе развития общества дифференцируется, усложняется эстетическое отношение к предметной среде, само эстетическое чувство.
Представленный спектр творческих установок и соответственных типов формирующего мышления с известной долей условности можноотобразить цепочкой понятий «рационально-утилитарный
— рационально-эстетический — целостный — стилизующий
— декоративный
— художественный». Этим установкам в функциональном пространстве отвечают шесть типов предметной культуры (схема 3).
Сферы предметной культуры
T
1
Рационально-утилитарный
ипы предметного творчеств 2 3 4 5
^стетинЧаеск1и<й- ! Целостный I Стилизующий I Декоративный
а
6
Художественный
і і і
ПРОЦЕССЫ
і і і
T I T
ПРОСТРАНСТВО
(среда)
ОБЪЕМ
(предметы)
4_ і д.
ПЛОСКОСТЬ
і і і
функциональная ось
Схема 4
Каждый тип предметного творчества предполагает свои цели, свое понимание совершенства и красоты вещей, опирается на свою меру и систему принципов. Если на полюсе практической полезности полностью господствуют рациональный расчет и опора на объективные законы природы, то на противоположном, художественном полюсе преобладает иррациональное начало — интуиция, субъективные ассоциации, подсознание, условные представления и т.п. Образуя спектральный ряд между названными полюсами, типы творческого мыш-
