Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
— циклическая, предполагающая возвраты к пройденным этапам;
— разветвленный поиск, т.е. параллельное проектирование нескольких вариантов;
— адаптивная, предполагающая исследование и выбор пути после каждого этапа;
— оптимизационная, построенная на приращениях;
— импровизационная, основанная на личном опыте и не предусматривающая специального плана действий (подобная стратегия пригодна только для индивидуального творчества).
Естественно, возможны и комбинированные варианты, например, когда при готовой линейной стратегии вдруг появляется тупиковая ситуация, требующая специального исследования или возврата к предыдущему этапу.
Второй, весьма широкий, многокомпонентный и подвижный слой средств (назовем его тактическим) объединяет конкретные приемы, которые могут быть разделены на три группы: а) приемы организации производственных средств; б) приемы проектного поиска; в) приемы фиксации проектных идей. Рассмотрим их подробнее.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Примечания
339
А. Необходимыми компонентами существования любой вещи являются материал, технология его обработки и организация его в пространстве, т.е. конструкция. Изучением этих производственных средств создания вещей и описанием различных приемов их использования занимаются соответствующие прикладные науки: материаловедение, технология обработки материалов, основы конструирования и т.п. Общие принципы конструирования предполагают рациональный выбор указанных средств. При этом решающая роль принадлежит инженерному звену проектирующего коллектива. Однако в силу ряда производственных особенностей (плановые сроки, стремление применить апробированные, традиционные решения, ограниченность утилитарно-техническими задачами и т.п.) это звено в значительной степени является носителем консервативных тенденций.
Дизайнерам, напротив, свойственна тенденция к нетрадиционным решениям и более широкое понимание функций вещи. Их стремление к рациональности производственных средств чаще выходит за рамки данного предприятия, оно обостряется желанием выразить с помощью этих средств идеи совершенства и современности изделия, прогрессивности производства и т.п. Отсюда особое внимание к новым материалам и технологиям, к остроумным конструкциям, созерцание которых вызывает восхищение и гордость делом рук человеческих. Отсюда стремление охватить проектированием по возможности более широкий круг изделий и максимально использовать такие конструктивные принципы, как унификация, стандартизация, агрегатирование, модульная координация, единая система размеров, комбинаторность и т.п. Отсюда повышенное внимание к качеству изготовления, точности монтажа, тщательности отделки всех элементов изделий, подлежащих непосредственному восприятию.
Б. При дизайнерском подходе названные производственные средства служат не только основным инструментом, но и объектом, материалом проектного поиска. Здесь преобладают процедуры синтеза, организации производственных средств в соответствии с целью. Эти задачи предопределяют и приемы, направленные на обеспечение свойств формы, отвечающих требованиям социального заказа (содержанию). Среди подобных приемов специфически дизайнерскими являются чисто художественное вхождение в роль различных субъектов предметного цикла (потребителя, изготовителя, посредника и т.п.), мысленное помещение будущего объекта в различные ситуации, предметные среды, в ряды аналогичных изделий (как исторические, так и синхронные), различные формы графическо-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
340
Часть V На земле дизайна
го и пластического моделирования и т.п. Характерными для дизайна средствами выражения художественной идеи служат, как мы уже знаем, архитектонические, «неизобразительные» средства организации материала — отношения масс, размеров, пластики, фактур, ритмов, цветов и т.п.
В. Наряду с обычными приемами фиксации проектных идей (тексты, чертежи, схемы) для дизайна характерен поиск нетрадиционных и комбинированных приемов (отчеты, иллюстрированные комичными рисунками, слайд-фильмы, имитационные макеты, кино, дисплейное представление и т.д.), позволяющих наглядно и образно преподнести развиваемые идеи. При этом тщательность и детальность исполнения визуальных материалов обычно обратно пропорциональна художественной подготовленности предполагаемого зрителя.
Обратимся теперь к формированию конкретного метода. Мысленно отбирая наиболее подходящие средства для решения сформулированной в социальном заказе задачи, дизайнер-методист моделирует идеальный метод ее решения. Однако каждый раз мысленная модель идеального метода является лишь инструментом формирования конкретного метода, которое исходит из реальных возможностей проектирования — наличных сил, отпущенных средств, материальных условий и сроков работы. Подобные обстоятельства предопределяют степень последовательности и полноты реализации идеального (желаемого) процесса. Например, при дефиците времени или отсутствии специалистов, макетных мастерских и т.п. отказываются от части исследований, экспериментов, изготовления проверочных макетов, используют ориентировочные, приблизительные данные, больше полагаются на интуицию и т.д.