Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Наметим обобщенную картину постоянных воздействий, определяющих формы проявления единого метода в каждой конкретной исторической и социальной ситуации. Основным моментом такого воздействия, безусловно, являются собственные рабочие функции создаваемого объекта, предопределяющие сравнительную весомость тех или иных принципов проектирования. Однако, поскольку все процессы, о которых идет речь, протекают в обществе, на основные функции неизбежно наслаиваются взаимосвязанные внешние функции — социально-экономические и социально-идеологические. Первые самым непосредственным образом определяют стоимость будущего изделия, его тиражность и т.п., а опосредованно — характер производства. Вторые — определяют оптимальную весомость художественного начала, идейно-образную направленность объекта и, соответственно, творческий подход авторов проекта31 и даже стилистику продукции. Кроме того, на конкретную реализацию единого метода, на характер и форму его проявления, безусловно, влияет творческая индивидуальность ав-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 25 Методы проектирования
337
тора: его личность, мастерство, талант. Таковы основные моменты, определяющие особенности метода (схема).
Здесь важно коснуться также вопроса о стабильности основных методов как систем принципов формирования предметов, о «надежности» этих систем с точки зрения использования в будущем: ведь все их элементы, а, следовательно, и конкретные отношения между элементами, изменяются в ходе развития общества. Достаточно взглянуть на пройденный отрезок истории, чтобы убедиться, как неузнаваемо преобразовались со времени первобытного человека пять основных факторов формирования предметов: подлежащая преобразованию среда, потребитель, материалы, орудия и агент производства. Еще более поразительные перемены, несомненно, ожидают человечество впереди. Предметная среда, по-видимому, будет изменяться в плане сокращения номенклатуры вещей и большей их одухотворенности. Получит место все более разносторонняя и тонкая «подгонка» техники к человеку, причем, не только как индивиду, но и как личности. С другой стороны, будут сокращаться прямые контакты человека с механизмами. Более того, машины в современном понимании могут исчезнуть вообще, замененные волновыми, химическими, биологическими и т.п. процессами. Наука подготавливает создание таких средств труда, которые будут означать переход к безмашинному производству. Уже сегодня имеются значительные достижения в создании новых материалов с заранее заданными свойствами, обогащающими возможности проектировщика. Новые «индетерминированные» (в отличие от детерминированных, природных) материалы ведут к существенным изменениям принципов пластического формообразования.
Исторический опыт подтверждает, однако, теоретический вывод, что, несмотря на изменения субстрата факторов и конкретного наполнения их связей, остаются неизменными состав элементов системы, ее структура и основные тенденции, а, следовательно, и существо отношений между элементами, т.е. общие закономерности, а отсюда и принципы формирования предметов как проекция этих закономерностей. По-видимому, система основных формирующих отношений является неотъемлемой от самого сознательного формирования вещей и будет определять его, пока оно существует. Поэтому в своей методической деятельности мы можем смело опираться на полученные системы, разумеется, с учетом их зависимости от конкретных обстоятельств: субстрата элементов, характера и соотношения функций. Поэтому точнее говорить об изменении не общих принципов, а конкретных форм их реализации — частных установок или правил, об изменениях принципов пространственного или пластического решения дан-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
338
Часть V На земле дизайна
ных объектов в зависимости от исторических и функциональных условий, о разнообразии субъективных авторских подходов к единому в своей объективной основе методу.
Согласно выявленному выше механизму формирования конкретного метода, направляемый социальным заказом как целью дизайнер-методист, руководствуясь исходными общими принципами, отбирает из обширного фонда, арсенала оперативных средств именно те и только те средства, которые соответствуют данной задаче, обеспечивая идеальное ее решение. Каждому типу предметного творчества соответствует свой арсенал, однако в любом случае методически плодотворным является деление всех средств, составляющих фонд, по двум уровням.
Первый слой объединяет, так сказать, стратегические средства. Стратегией называется общее направление, состав и последовательность основных действий по достижению намеченных целей. Типы проектных стратегий рассмотрены в «Методике художественного конструирования» (ВНИИТЭ, 1983, раздел «Стратегия и тактика в дизайн-процессе»). Они делятся на готовые (заданные), когда цели и процессы ясны заранее, а схема движения имеет линейный характер, и оперативные, специально разрабатываемые по ходу проектирования.
Среди оперативных стратегий в «Методике» различаются:
