Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
296
Часть V На земле дизайна
Из различия целей вытекает и различие в способах реализации идеалов. Коммерческий дизайн, не афишируя свои мотивы (сбыт любыми средствами), зачастую неосознанно, «протаскивает» идеалы вещизма, как правило, маскируя их под гуманитарные, внимательно изучает все оттенки потребностей, а порою «заботливо» их создает, «раздувает», и даже искусственно гипертрофирует. Гуманитарный дизайн открыто и, как правило, сознательно проводит свои идеалы, формируя соответствующие этическое и эстетическое отношения к действительности.
Охарактеризованные, так сказать, «в чистом виде» тенденции, разумеется, в различных соотношениях, имеют место при разных хозяйственно-экономических укладах. Они сосуществуют, взаимодействуют.
B капиталистическом обществе первую тенденцию наиболее последовательно и открыто представляет стафф-дизайн (дизайн-службы на фирмах), а вторую — так называемый «академический» дизайн, проповедуемый в учебных заведениях, не зависящих от фирм. Однако сама экономическая система, основанная на частной собственности хозяев предприятий, предопределяет господство коммерческой ориентации, подчиняющей себе даже самых прогрессивных, демократически настроенных дизайнеров. Такие дизайнеры ищут отдушины в сфере средств производства, где в меньшей степени ощущается горячее дыхание конкурентной борьбы и погони за потребителем, в области художественных экспериментов и т.д.
B СССР, как казалось многим, в том числе и зарубежным теоретикам, существовали благоприятные условия для реализации гуманитарных устремлений дизайна. Но, к сожалению, это было не так. Из объективно необходимых предпосылок интенсивного развития подобного дизайна даже сегодня мы не имеем ни одной.
1. Отсутствует общественное владение средствами производства: они до последнего времени почти полностью принадлежали министерствам и ведомствам, отнюдь не преследующим цели гармонизации предметной среды, формирования целостного человека и т.д. Этих хозяев мало интересует даже обычная практическая добротность продукции.
2. Существующие технологии и, шире, культура производства, как правило, не позволяет обеспечить мировой уровень качества промышленной продукции.
3. Наличный экономический потенциал, международная и внутренняя ситуация, огромные затраты на «оборону», коррупция и т.п. не позволяют сосредоточить необходимые средства на серьезном ре-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 21 Цели и задачи дизайна
297
шении вопросов природной и культурной экологии, гуманизации предметного мира. А такая деятельность требует долгосрочных и значительных вложений, она не приносит сиюминутной прибыли, а сказывается на физическом состоянии и духовном облике народа через десятки лет.
4. Вследствие низких жизненного уровня, общей культуры и эстетического вкуса, господства прагматических интересов в значительной степени утрачена сама потребность населения в гармонизации предметной среды.
Таким образом, все прекраснодушные рассуждения об особом социалистическом дизайне и его преимуществах — один из увесистых плодов коммунистического мифотворчества. К названным объективным причинам неразвитости в Союзе не только гуманитарного дизайна, но и дизайна вообще можно прибавить и вытекающие из них субъективные причины.
1. Ограниченность организаторской активности руководителей производства, их представлений о целях и задачах дизайна.
2. Недостаточная зрелость самого дизайна как профессии: производственно-технологической, организационной, теоретико-методической и т.д. подготовки дизайнеров.
3. Необходимость приспосабливаться к стилистике, продиктованной зарубежным дизайном и определяющей запросы населения.
4. Все еще существующая ориентация на имеющийся в наличии технический уровень вчерашнего дня, неизбежно обрекающая на отставание, и т.д.
В качестве одной из причин слабого развития дизайна в нашей стране только что была названа ограниченность представлений о его задачах. Попробуем разобраться в этом вопросе.
Проектные задачи характеризуются видом объекта, типом проектирования и масштабом. Сочетание первых двух характеристик определяет класс задачи, ее качественные особенности.
Объекты дизайна вещей — элементы предметной среды могут быть разбиты на группы по различным признакам. Для понимания задач дизайна наиболее существенной чертой объекта является его трактовка как компонента предметного мира, его соотнесение с этим миром, его, так сказать, «системный статус»2. Самый распространенный объект, пришедший из кустарного производства, — единичное изделие, воспринимаемое как самодостаточная система. Это может быть отдельный предмет или функционально объединенный комплект предметов (сервиз, гарнитур, набор). Восприятие мира как совокупности замкнутых суверенных объектов и спонтанное формирование среды ха-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
298
Часть V На земле дизайна
рактерно, например, для древней Греции3. И в эпоху Возрождения «крупнейшей целостностью, которой оперировали зодчие и художники, ... было здание (самоценность здания, здание как завершенный в себе микрокосм) — эти представления с тех пор прочно укоренились в профессиональном сознании»4.
