Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
264
Часть IV В потоке времён
ческая подоплека вытеснения модерна направлением функционалист-ского толка.
Таким образом, если эклектика расшатала застывший академизм, то модерн послужил подготовительным этапом на пути к следующему стилю, адекватному эпохе и потому более устойчивому.
Тенденции функционализма в архитектуре прокладывали себе путь уже в 80-е годы XIX в. (Чикагская школа и Салливен), но кристаллизация его и виде завершенной концепции связана с берлинской группой «Ринг» и журналом «Дер штурм», с именами Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Таута. Колыбелью функционализма явился Баухауз, давший первые образцы нового стиля. Это происходило на волне революционного подъема, прокатившейся по Европе. Однако новые идеалы социального прогресса, жизнестроения, демократизма и гуманизма носили умозрительно-обобщенный характер. Соответственно и творчество в русле этих идеалов находило место, прежде всего, в практике некоторых учебных заведений типа Баухауза и ВХУТЕМАСа, отдельных прогрессивных мастеров типа Гропиуса и Ле Корбюзье или группировок типа русских конструктивистов. Нам важно отметить, что именно в русле функционализма впервые в сравнительно широком масштабе создаются вещи и здания, рассчитанные на промышленное изготовление и принадлежащие к целостному типу предметного творчества.
В 30-е годы это направление было прикрыто в СССР, а из Германии оно вынуждено было эмигрировать вместе с деятелями Баухауза в США и далее превратилось в так называемое Современное движение, прошедшее по всему миру, правда, уже под флагом не столько гуманизма, сколько техницизма.
Изделия, выполненные в духе рациональности и экономии, систематичности и строгой организованности в 20-30-х годах считались настоящим, «хорошим» дизайном. Все, что не отвечало этим критериям, к дизайну не причислялось. Однако подобный «хороший дизайн» являлся в значительной мере лишь идеалом. Он, как и все новое, был принят далеко не сразу и не всеми. Как некогда демократические порывы Морриса или его российских последователей в Абрамцево и Талашки-но при столкновении с реальностью обернулись работой на состоятельные слои общества, так и новый функциональный стиль, задуманный для гармонизации жизни простого народа, нашел потребителя в элитарной среде, способной его оценить и оплатить — прежде всего, в офисах дельцов. Здесь этот стиль работал на хозяев, представляя их как людей прогрессивных.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 19 Двадцатый век
265
Тем временем предпринимателям, как и большинству дизайнеров, были чужды проблемы идейного ряда. Им нужно было сбывать товар, а потребители ждали продукцию, отвечающую их тогдашним вкусам. Ситуация заставила хозяев предприятий идти на усложнение производства ради создания изделий, разжигающих покупательский аппетит. Для этого в облик вещи с помощью художественных средств привносили смыслы, импонирующие покупателю. Подобная деятельность под названием «стайлинг» родилась в США в 30-х годах, а позже распространилась в других странах. Так, по образному выражению К. Кантора, «Американские дизайнеры как бы подхватили из рук баухаузовцев эстафету, но побежали дальше не по той дорожке»56.
Таким образом, в первой половине XX в. наряду со всеми ранее возникшими формами предметосозидания, в том числе с декоративным и художественным творчеством, предназначенным для промышленного тиражирования57, мы можем отчетливо зафиксировать моменты целостного и широкое применение стилизующего типов творчества на промышленной базе.
Все три основные вида дизайна вещей (см. очерк 9) получают в развитых странах общественное признание и профессиональный статус. Преимущественные зоны их приложения распределяются следующим образом. Инженерный дизайн господствует в сфере создания орудий труда — станков, приборов, инструмента, оборудования и т.п. Классический дизайн применяется в основном при разработке элементов среды, бытового труда и общественного быта — гражданской авиации, городского транспорта, железных дорог, здравоохранения, просвещения и т.п. Стайлинг широко распространяется не только в традиционных для стилизации областях (одежда, обувь, посуда, мебель), но и в других сферах личного пользования — транспорт, радиоэлектроника, часы и т.п. Аналогичная картина имеет место в архитектуре, где все шире распространяются промышленные методы изготовления стандартных строительных элементов на заводах и монтажа на строительной площадке.
Машинное производство и дизайнерские формы проектирования на протяжении XX в. развиваются в трех взаимосвязанных направлениях.
1. Рост вширь, охват все большего количества отраслей, начиная с легкой промышленности и средств транспорта, через приборо- и машиностроение вплоть до электронно-вычислительной, военной и космической техники, всех сфер строительства и архитектуры. Если в начале 20-х годов основные усилия направлялись на эстетизацию в духе машинных форм промышленной продукции, как правило, минуя
