Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Созданный самой жизнью, вопреки расхожим эстетическим теориям, в прошлом веке и несущий образ этого века, стул Тонета вошел в классику дизайна, которому только еще предстояло становление. Это был некий пророческий проблеск.
Тем временем в передовых европейских странах исподволь зарождается встречное движение оторванных друг от друга, противопоставленных искусства и техники. Его открывают художники, начавшие с изображения промышленных объектов: паровозов, вокзалов, пароходов и т.п. и перешедшие затем к использованию закономерностей технического формообразования, порождающего новую красоту целесообразности, расчета и экономии в живописи, в скульптуре и особенно в архитектуре.
В свою очередь, наиболее чуткие инженеры почувствовали необходимость красоты для новой техники. Как мы помним, Франц Рело первый поставил вопрос о форме машин, их эстетическом совершенстве. В движении техники к искусству среди передовых стран оказалась Россия. В книге «Эстетические задачи техники», вышедшей в 1906 г., П. Страхов отмечал «современное стремление инженеров работать в сообществе с художниками-зодчими».
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
260
Часть IV В потоке времён
Все более яркие примеры выразительных решений дает инженерная практика. Все масштабнее используются стекло, металлические и железобетонные конструкции для строительства мостов, вокзалов, павильонов, башен и т.п. Широко известны работы Дж. Пэкстона, Г. Эйфеля, В.Г. Шухова, Р. Майара и других, смело применявших новые конструкции и сумевших продемонстрировать их выразительные возможности. Стремление к синтезу имеет место и в сфере машинной продукции, однако здесь преобладает «вторжение» искусства в технику.
Итак, несмотря на все издержки, обретенная ценой утраты утилитарно-художественной целостности «свобода» искусства и техники друг от друга была необходимым и поэтому, в конечном счете, прогрессивным явлением. Она способствовала интенсивному развитию этих двух сфер, достигших в исторически короткий срок исключительных успехов, которые в эпоху зрелости капитализма привели к возникновению необходимых условий нового совмещения техники с искусством.
Поиски нового стиля
Направления и мастера
SENSUS иррациональность декоративность органичность
НЕОРОМАНТИЗМ естественность
простота национальность
Шехтель Малютин Щусев-Оль Талашкино Абрамцево
ПЛАСТИЦИЗМ живописность
RETRO традиции
Моррис
Бейли Скотт Райт Войси
НЕОРОМАНИЗМ
брутальность
НЕОКЛАССИЦИЗМ
регулярность ордерность строгость
Макинтош Берлаге Беренс Сааринен Васильев Щуко
Фомин
Ольбрих
Гауди
Штейнер Орта Ван де Вельде
Эндель Экман
Панкок Римершмидт
АР-НУВО
Сент-Элиа Гарнье
О.Перре Бауэр
искусственность изощренность интернациональность
FUTURO новации
Мутезиус Салливен Лоос
Вагнер
RATIO рациональность конструктивность механистичность
ПРОТОФУНКЦИОНАЛИЗМ
техниЦизм
геометризм пуризм
Схема 14
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 19 Двадцатый век
261
В основе любых общественных сдвигов, так или иначе, лежат экономические интересы. Более того, любые изменения в системе вызываются лишь необходимостью ее выживания. По мере развития промышленного производства все более острой становится проблема конкурентоспособности продукции. Спрос на продукт, грубо говоря, определяется его стоимостью и качеством. И в обоих направлениях привлечение художника может быть исключительно плодотворным. Оно прямо сказывается на качестве и опосредованно (через организацию производственной среды и повышение производительности труда) на стоимости продукта. Плодотворность подобного привлечения определяли следующие предпосылки:
— совершенствование традиционных и создание новых материалов, расширившее возможности формообразования;
— достижение такого уровня техники, когда она оказалась в состоянии обеспечить высокую точность изготовления предметов, тонкость и разнообразие обработки сложных поверхностей;
— владение техникой, обеспечивающее свободу, достаточную для придания форме предметов эмоциональной выразительности на проектной стадии без прямого творческого участия непосредственного изготовителя;
— необходимость участия в качестве творца вещей и сооружений наряду с инженером особого координирующего специалиста — архитектора или дизайнера, совмещающего методы технического и художественного творчества, знающего и производство и потребителя;
— новые представления о красоте, порожденные техническими факторами и рациональными принципами формообразования объектов.
В последнем случае речь идет о постепенной перестройке эстетических предпочтений, о переориентации их с идеалов ремесленного производства на новые идеалы, порожденные машиной54. Перед нами еще один парадокс — машина, бывшая не так давно символом безобразия, становится в XX в. образцом для художников. Если ранее машину украшали средствами искусства и архитектуры, то теперь искусство и архитектура стараются походить на машину. В этом — суть функционализма как новой эстетико-философской концепции, выход которой на авансцену был обусловлен рядом причин.
