Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Не умея разобраться в причинах социальных бед, многие критически настроенные деятели культуры отрицали
производство
_CL _
товар }
проектирование
_ с _
со
Со со
планирование
{ спрос
J '
Схема 13
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 18 Метаморфозы
251
технику «сверху». Их отпугивала механистичность и грубость машинной продукции. Геометричность и стандартность деталей, полученных в результате применения механического суппорта, штампов и т.п. (т.е. те черты, которые позднее легли в основу нового понимания красоты), воспринимались человеком, воспитанным на образцах ремесленного производства, как холодные, бездушные и гибельные для всего живого.
Аналогичная картина, естественно, сложилась и в среде быта, формируемой с помощью машин. Создание бытовых предметов протекало по тем же принципам. При этом в задачи, разумеется, не входила передача художественных сообщений потребителю, ибо потребитель теперь анонимный, массовый и, как правило, глубоко безразличный хозяевам производства. К тому же оказывается, что потребителю нечего сообщать в образной форме, ибо «трезвое» буржуазное сознание развеивает «отжившие иллюзии», развенчивает гражданские идеи гуманизма, чести, патриотизма и т.п.
С другой стороны, уродство предметного мира и общественных отношений, которое все более обнажается, растущий индивидуализм буржуазной личности заставляют искать компенсацию утраченной целостности. Ускользающую гармонию реальной жизни замещает иллюзорная гармония искусства, призванная украшать ущербную действительность.
Так некогда цельная жизнь общества раскалывается на «низменный» реальный мир практической пользы и «возвышенный» идеальный мир красоты, которая теперь находит себе прибежище лишь в искусстве. Эту разорванность мира остро ощущают передовые мыслители. Ее впервые зафиксировал И. Кант еще в XVIII в. Здесь важно отметить принципиальный момент — впервые в истории появилось «чистое» искусство, свободное от практических целей. Более того, появилось искусство для искусства как самоценная игра образов и форм. На передний план выходит индивидуальность творца, а также заказчика.
Так из монолитного массива предметосозидания выделяются две полярные области: чисто техническое формирование предметов и чисто художественное творчество. Каждая из них живет по своим законам, а специфические закономерности совмещения этих противостоящих систем (см. очерк 15) остались «безработными»45. Каждая из выделившихся областей предметного творчества имеет свой цикл. В искусстве он сохраняет форму ремесленного уровня. Что касается практической жизни, то здесь происходят принципиальные преобразования.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
252
Часть IV В потоке времён
Во-первых, на диктаторский трон вместо потребления водружается производство, подчиняющее себе все остальные сферы цикла.
Во-вторых, бывшему диктатору отводится жалкая роль безличного, безгласного, бесправного покупателя (в этой роли выступает масса крестьян, пролетариев, мещан и т.п.).
В-третьих, внутри производства кристаллизуется проектирование, которое изначально было нацелено на максимальное удешевление продукции путем подбора соответствующих, часто имитирующих, искусственных материалов, упрощения формы, дробления технологических операций в соответствии с возможностями примитивных машин, снижения необходимой квалификации работника до предельно элементарного уровня. На первых порах — это так называемое «технологическое проектирование», основная задача которого — приспособление ремесленных образцов к машинному производству. Однако здравые соображения естественно приводят к мысли, что правильнее не «приспосабливать новую технологию к воспроизводству морфологии ремесленных образцов, а перепроектировать морфологию с учетом новой технологии, но не меняя функционального назначения вещей. В связи с этой задачей возникает морфологическое проектирование (или конструирование) которое создает и реализует проекты новых материальных форм...»46. В случае освоения новой продукции определяющим стало стремление сделать это с минимальными затратами на материал, оборудование, рабочую силу и т.д.
В-четвертых, внутри производства формируется специальный орган ориентации, планирования. Эти функции первоначально выполнял сам хозяин производства или управляющий, заинтересованный выпустить как можно больше и дешевле той продукции, которая может принести доход. Такое планирование старается уловить не реальные потребности населения, а конъюнктуру рынка (схема 13). Обучение же отделяется от производства и концентрируется в учебных заведениях.
Так выглядит предметная культура на первой стадии становления промышленности, когда процесс машинизации еще не затронул архитектуру. Далее неумолимые законы экономики приводят к насыщению
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 18 Метаморфозы
253
рынка, к столкновению конкурентов, к борьбе за выживание. В этой борьбе к спасению ведут лишь два пути: либо снизить цену на продукт (что весьма нежелательно), либо за ту же цену предложить продукт с дополнительными качествами. Решение проблемы лежало на поверхности — нужно добавить красоты. А где ее взять, где она водится? Да, конечно же, в искусстве, ведь согласно господствующим представлениям именно там мир красоты. И вот машина покрывается заимствованными у живописи росписями или заимствованными у скульптуры накладными орнаментами. В середине XIX в. паровоз, расписанный гирляндами цветов, был обычным явлением.
