Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Соловьева Инна -> "Ветви и корни" -> 34

Ветви и корни - Соловьева Инна

Соловьева Инна Ветви и корни — M.: МХТ, 1998. — 160 c.
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка): vetvikorni.pdf
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 .. 38 >> Следующая

Молодые актеры из московских театров (большинство их - воспитанники Школы-студии) сходятся для репетиций. В Ефремове сильна способность собрать так, что не хочется расходиться: театрообразующий дар. Отбор «своих» по простому признаку: чувствительность к правде. Не только к правде художественной, а чтоб не врать про жизнь.
Вряд ли будет натяжкой сближение двух спектаклей, в разное время обозначивших «создание МХТ». «Дни Турбиных» и «Вечно живые» перекликаются не только через полноту жизненного наполнения, которого до них годами недостает старой сцене, не только через поэзию узнавания знакомой жизни, но в какой-то мере и «по теме». «Дни Турбиных» и «Вечно живые» - обе пьесы «послевоенные». Как Булгаков с гражданской войны, Розов с фронта и из госпиталей вынес пронзительное, чуть стыдное в своей сладостности ощущение: жив. Это чувство, общее многим, в 1956 году связывалось уже не только с тем, что уцелел под бомбами: конец сталинщины, жив.
И еще один повод к сближению: мотив долга, мотив честности.
Борис Бороздин и Алексей Турбин совершенно разные люди (не говоря уж о том, что совершенно раз
ветви и корпи
ные актеры - Ефремов и Хмелев, совершенно разные авторы - Розов и Булгаков). Но одно их объединяет: если я честный, я должен.
Честь - внутреннее нравственное достоинство человека, доблесть, честность, благородство души и чистая совесть. Это по Далю.
«Студия молодых актеров», существуя на птичьих правах, держась на ниточке в смысле своего финансового обеспечения, сама была честной опять же «по словарю Даля»: «честный - в ком или в чем есть честь, достоинство, благородство и правда. Прямой, правдивый, неуклонный по совести своей к долгу, надежный в слове, кому во всем можно доверять. Добросовестный».
Отношение к театру, выросшему из «Студии молодых актеров», и определилось на долгие годы вперед как отношение к художественному учреждению прямому, правдивому, кому во всем можно доверять. В любви к «Современнику» узнавались те чувства, которые внушал к себе Художественно-Общедоступный.
Проконспектируем:
Школа-студия им. Немировича-Данченко — «Студия молодых актеров». В 1956 обращаются в художественный совет МХАТ, чтобы Театр признал их как свою студию. Художественный совет ответил отрицательно («Зачем нам студия? Ну, этот есть способный. Или этот. Ну, пусть работают у нас на здоровье»). Тогда же Н.П.Охлопков
ветви и корпи
предлагает оформить их как студию руководимого им Театра им.Маяковского. Будущие современниковцы от предложения отказались («это театр другого направления»). Из первоначальной группы ушло несколько человек, в том числе А.В.Эфрос, Б.А.Львов-Анохин. Студия «Современник» (1957); выпуск второй редакции «Вечно живых» на сцене филиала МХАТ; директор МХАТ А.В.Соло-довников своей волей решил положительно вопрос о пребывании окрещенной им студии в системе Театра; постановления выборного правления Студии утверждались дирекцией МХАТ, а состав правления — Главным управлением театров; труппа устанавливалась в 15-20 человек, столько же кандидатов в штат; репетиционные помещения — в МХАТ и в аудитории № 2 в Школе-студии; спектакли по два раза в месяц на сцене филиала МХАТ, 10 раз в месяц по клубам. Студия отстаивала творческую независимость, партком МХАТ и его планово-финансовый отдел в ответ настаивали на ее полном отторжении от Театра, чего и добились в апреле 1958. Театр-студия «Современник 1958); после бездомовья и скитаний по разным сценам в 1961 году получили помещение
ветви и корни
на площади Маяковского, ныне снесенное; в 1962 приняли новый устав: состав труппы не более чем 30 человек и 6 кандидатов; высший орган руководства Театром-студией — собрание труппы, созываемое раз в два месяца; прием в кандидаты открытым голосованием труппы; прием в труппу из кандидатов по итогам тайного голосования членов труппы. В 1964 году был проведен целевой набор в Школу-Студию им.Немировича-Данченко. Театр «Современник» (1967); труппа не более чем 35 актеров; утверждение репертуара—в компетенции общего собрания труппы; прием и увольнение актеров решается общим собранием труппы путем голосования. В 1969 году инициативный совет — И.Васильев. О.Даль, В.Салюк —выступил с предложением создать в театре автономную студийную группу. Она и была создана, однако опыт оказался неудачным, и на голосование поставили вопрос об ее роспуске и о том, следует ли набирать новую. В начале 70-х в труппу, до сих пор пополнявшуюся по преимуществу своими «единокровными», пригласили сразу трех выпускников вахтанговской школы: Константина Райкина, Юрия Богатырева, Валерия Фокина.
е т в и и корни
Нарушим плавность рассказа, чтобы лишний раз сказать о властности наследственного гена: и Райкин и Фокин с годами все острее ощущали в себе театрообра-зующее начало. Родство МХАТ с «Сатириконом» - по двум линиям: и через «Современник», и через Щукинское училище.
Летом 1970 года руководитель «Современника» перед закрытием сезона доложил итоги своих многомесячных переговоров «о спасении МХАТа»; то, что он, Ефремов, пойдет работать в Художественный театр, было решено. Он изложил план объединения. «Современник» может быть филиалом Художественного театра со своим Советом, репертуаром и полной автономией. В течение 3-5 лет произойдет вживание или диффузия -слияние с Художественным театром. По мысли Ефремова, не только МХАТ в этот момент нуждался в силах своей младшей отрасли,.как когда-то нуждался в приходе Второй студии, но и «Современнику» нужны новые условия, новое дыхание. 1 сентября 1970 года прошло поименное голосование, «Современник» на объединение с Художественным театром не пошел. Можно было сказать о театре, который жил тогда на площади Маяковского: «оставленный своим основателем»; можно было сказать и «оставивший своего основателя». Обе стороны приняли случившееся как выдержанные и порядочные люди. 7 сентября Ефремов был представлен труппе МХАТ СССР им. Горького в качестве главного режиссера. Тогда же было вслух прочитано письмо «Современ
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 .. 38 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed