Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Демченко О. -> "Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта"

Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта - Демченко О.

Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта - Демченко О.

Великие композиторы. Том 18. Классическая оперетта

Автор: Демченко О.
Издательство: М.: Издательский Дом Комсомольская правда
Год издания: 2010
Страницы: 18
ISBN 978-5-74750045-7
Читать: 1 2 3 4
Скачать: demchenko-o-clas-op.djvu

Жак Оффенбах Иоганн Штраус-младший Франц Легар

Классическая
оперетта
ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ
DIGITAL AUDIO
КОЛЛЕКЦИЯ ВЕЛИКИЕ KOMПОЗИTОPЫ TОМ 18
Классическая
oоперетта
ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ
Жак Оффенбах Иоганн Штраус-младший Франц Легар
Памятник Иоганну Штраусу-младшему
в Венском парке
B E Jl Jl К НЕ КО M П О 3 Il T О P Ы
Трудно представить музыкальный жанр, который подвергался бы стольким сомнениям и нападкам, как оперетта.
КЛАССИЧEСКАЯ ОПEPETTА
Но, несмотря ни на что, лучшие ее образцы доказали свою жизнеспособность и по сей день радуют слушателей во всем мире.
Жанр оперетты, сложившийся в середине XIX века, уходит корнями к традициям музыкально-комедийных спектаклей, распространенных у многих народов. Синтез слова с музыкой, пением, танцем и клоунадой лежал в основе итальянской комедии дель арте, испанского народного фарсового театра и французских ярмарочных представлений. Именно ярмарочные театры Парижа породили предшественницу
B E Jl И К II E К О Vl П О З II T О P Ы
оперетты - комическую оперу, в которой вокальные сцены чередовались с разговорными, а занимательный сюжет был насыщен пародией и сатирой. На этой почве и возникла французская оперетта - театральное представление, где музыкальные номера перемежаются диалогами. Как и в опере или балете, в музыке нового жанра воплощались характеры и взаимоотношения персонажей, развивалось действие и утверждалась главная идея произведения. Но, в отличие от оперной, музыка оперетты имеет, как правило, популярный, песенно-танцевальный
Ch K Il А С СИНЕОКАЯ О П E PETT А ІЗ
облик, тесно связана с интонациями и ритмами массового быта и музыкальной эстрады. Вот почему оперетте никогда не был присущ налет элитарности, характерный для оперы, - ведь она была обращена к самой широкой зрительской аудитории и пользовалась ее неизменной любовью.
Колыбелью оперетты стали бульвары шумного, веселого Парижа 1850-х годов. В 1854 году композитор Флоримон Эрве (1825-1892) открыл в помещении одного из кафешантанов собственный театр «Фоли-Нуво» (в переводе с французе-
B E Jl II К НЕ Ku M II U 3 Il T О P Ы
кого «новые безумства»), Театр оправдывал свое название. Дело в том, что во избежание соперничества с привилегированной парижской «Комической оперой» Эрве разрешили ставить одноактные спектакли лишь с двумя действующими лицами. Автору пришлось искать пути обхода запрета. В его опереттах стали появляться глухонемые персонажи и куклы, начинавшие вдруг петь, или труп, летающий по сцене и время от времени становящийся за дирижерский пульт, а в одной из пьес звучал терцет для двух героев и отрубленной головы. Пожалуй,
КЛАС С И (i E С К А И О Fl E P E T T А
нет другого жанра, история которого начиналась бы с подобных «безумств». Но эти сумасбродные представления пользовались колоссальным успехом. За один только 1854 год Эрве сочинил 18 буффонад. Тем не менее, осознавая, что репертуар театра нуждается в постоянном обновлении, композитор пригласил других авторов. В «Фоли-Нуво» состоялся дебют будущего автора популярных опер и балетов Лео Делиба (1836-1891) и Жака Оффенбаха (1819-1880). Сотрудничество Оффенбаха с Эрве продлилось недолго: уже в 1855 году
B E Л И К И E К О M П О 3 И T О P Ы
Публика в театре «Буфф-Паризьен» Карикатура Э. Байяр, 1860 г.
B E Л Il К Il E К О Vl Fl О 3 И T (J P Ы
он открыл на Елисейских полях собственный театр «Буфф-Паризьен». И хотя новое заведение сравнивали с газетным киоском и даже с мусорным ящиком, в вечер премьеры к нему съехалась вереница экипажей. Гвоздем программы явилась буффонада «Двое слепых» о нищих музыкантах, притворяющихся незрячими, чтобы разжалобить прохожих. К концу 1855 года крохотное помещение не могло выдержать натиска публики, и «Буфф-Паризьен» переехал в новое здание неподалеку от «Комической оперы». Вскоре совместно с либреттистом
КЛЛС С ИЧ EOKA Я ОПЕРЕТТА
Л. Галеви Оффенбах начал работу над опереттой по мифу об Орфее и Эвридике, неоднократно получавшем воплощение в музыке. Премьера «Орфея в аду» (1858), в котором античность низводилась до обыденно-будничного и сочеталась со злым гротеском, привела публику в недоумение. Но это не остановило композитора в создании острозлободневных сатирических произведений, высмеивающих нравы современников. В «Прекрасной Елене» (1864) древние греки предстали еще более циничными и распущенными, чем в «Орфее».
B E Л Il К Il E К О M П О 3 11 T О P Ы
Большой спектакль остроумно пародировал приемы серьезной оперы. Античные образы подверглись комической деформации, вызывая живые ассоциации с современностью. Не случайно в одной из первых постановок оперетты в Вене Менелай носил усы и эспаньолку Наполеона III, а Елена была загримирована под Евгению Монтихо.
Оффенбах оказался в зените славы. Из-под его пера один за другим выходили шедевры. В один год (1866) в содружестве с постоянными либреттистами А. Мельяком и Л. Галеви родились «Синяя борода»
К Л А С С И 1I E С К А Я ОПЕРЕТТА
и «Парижская жизнь». Кровавая легенда о рыцаре Синяя борода, убивавшем своих жен, обернулась веселым рассказом о беспечном озорном донжуане, образ которого характеризуется в музыке бравурной польки. Сюжет «Парижской жизни», напротив, не был навеян ни мифом, ни сказкой. Здесь Оффенбах отказался от острой пародийности предыдущих произведений и рассказал «городской анекдот» с веселыми розыгрышами, невинной ложью и недоразумениями, где господствуют зажигательные ритмы вальса и канкана.
< 1 > 2 3 .. 4 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed