Исландские саги Том 2 - Циммерлинга А.В.
ISBN 5-9551-0004-0
Скачать (прямая ссылка):
Мегуаг огбот 8суН таш^1 гта пе рУ1 ег куебг копа14.
Девы словам никто верить не должен Ни тому, что говорит женщина.
Министрофа льодахатта из двух парных строк и одной непарной представляет собой модификацию общегерманского аллитерационного стиха, где к двум парным двухударным кратким строкам (в цитированном примере они строятся по схеме - X - Х/ХХ - -X, аллитерация связывает третий икт с первым) добавлена непарная трехударная строка (в цитированном примере она имеет схему X - X - - X). Преемственность льодахатта и общегерманского метра налицо. Вместе с тем, с т р о ф и к а льодахатта, как доказал К. фон Зее, заимствована германцами из соответствующей латинской формы, т. н. элегического дистиха15, вместе с гномическим содержанием образца — античных эпиграмм и элегий. Похоже, что выход за рамки традиционного метра вообще невозможен без толчка извне, сколь бы замкнутой стихотворная традиция ни была. В древней Англии помимо эпических песен тоже были короткие тексты гномического и элегического содержания16, но они сложены тем же основным общегерманским размером, который остается единственным. Тем самым, эпический метр превратился на английской почве в универсальный версификационный код, с помощью которого можно было строить тексты любого содержания.
До сих пор речь шла, в основном о традиционных, т. е. неавторских или по крайней мере, анонимных текстах, само содержание которых — эпические сказания или собрание житейской мудрости — не позволяло никому претендовать на индивидуальное авторство. Уникальность ситуации, сложившейся в древней Скандинавии в IX— XII вв., в том, что в бесписьменном обществе параллельно традиционной эпической поззии широко практиковалась авторская поэзия скальдов, предполагавшая индивидуальное творчество и фиксированную вербальную форму. Скальдические размеры тоже являются ответвлением общегерманского аллитерационного стиха, что убеди-
В подборке стихотворений, собранных в данном томе, размером, близким к малахатту, сложена «Кредда» Транда.
14 Здесь и далее аллитерирующие звуки выделены полужирным шрифтом.
15 See K. von. Disticha Catonis und Havamal // Edda, Saga, Skaldendichtung: Aufsatze zur skandinavischen Literatur des Mittelalters. Heidelberg, 1981. S. 27—44. Об элегическом дистихе см.: Гаспаров М. Л. Указ. соч. С. 79.
16 Гвоздецкая Н. Ю. Указ. соч. С. 67—76.
436
А. В. Циммерлинг
тельно показано О. А. Смирницкой17. В поэзии скальдов метрическое членение окончательно побеждает синтаксическое. Деформации, вносимые скальдической метрикой в линейное развертывание предложений, столь значительны, что отдельно взятая строка не только не обладает синтаксической законченностью, но и нередко оказывается лишена какой-бы то ни было семантической интерпретации: связность — синтаксическая и семантическая — восстанавливается только на уровне строфы (четверостишия). В формальном плане почти все скальдические размеры могут быть определены как "аллитерационная строфика с обязательной рифмой в концовке стиха". Под это определение не подходит лишь один размер, которым слагались авторские тексты — квидухатт (kvi5uhattr), букв. "размер песен". Ряд комментаторов оценивает квидухатт как размер, переходный между эддическими18 и собственно скальдическими. Этот вывод подтверждается тем, что из всех применявшихся скальдами размеров лишь квидухатт имеет четкое коммуникативное предназначение: он используется в генеалогических перечнях и поминальных песнях19. Квидухатт — строфичный слогосчитающий размер с неравносложными двухударными строками. В нечетной строке ровно 3 слога, а в четной 4 или 5, ср.: - X - / X- X - Fjo lnis ni5r / vi5 Fyri brann "Фьелльнира сын/ у Фюри сгорел"20. Внутренние ресурсы развития аллитерационного стиха, использованные в квидухатте — это, во-первых, жесткий счет слогов, во-вторых, сокращение стиховой строки за счет безударных слогов (их число, как нетрудно подсчитать, уступает числу ударных), в третьих, неравносложность строк и появление строфики. В силу всего этого метрика квидухатта накладывает жесткие ограничения на отбор языкового материала.
Все прочие скальдические размеры безусловно нарративны. Обязательная эпическая дистанция отсутствует: характер сообщаемого может быть любым — от текущей ситуации до давнопрошедших событий. Большинство скальдических размеров имеют соответствия или образцы в европейской (латинской) поэзии своего времени. Неизвестно лишь, какая негерманская традиция повлияла на становление главного скаль-дического размера — дротткветта (drottkvastt), букв. "дружинный сказ". В строке дротткветта три ударения (икта) и обязательная ударная концовка: предконечный слог всегда ударный и долгий, а конечный — безударный. Место двух первых иктов и количество слогов, их разделяющих, не фиксировано, что заставляет считать стих тоническим, а не силлаботоническим. От трехстопного хорея шестисложный дротткветт отличается, главным образом, тем, что второй икт регулярно попадает не на третий, а на второй слог, что особенно характерно для строк, первая половина которых заполнена композитом с односложной первой основой, ср. Unbundin — for ргяа; gangfo gr li5ir hanga21.
